★★★シネラマ・D-150・７0ｍｍを語ろう2★★★YouTube動画>4本

今はもう消滅してしまった、
シネラマ・ディメンション150・70ｍｍについて語りましょう。
シネラマ劇場・・・テアトル東京、旧ＯＳ劇場、など。
ディメンション１５０劇場・・・旧新宿プラザ劇場、阪急プラザ劇場。
70mm劇場･･･旧有楽座など

仕方ねえな、友達になってやるよ

>>2
え？ツンデレ？

>>1
スレ立て、thanksですm(_ _)m

シネラマ史上最強の２本立ては中日シネラマでの「天国の門」と「ディア・ハンター」
ともにスーパーシネラマ上映。
異物は挿入しない。

スーパーシネラマ方式といっても最初期以外は70ミリフィルムをシネラマスクリーンに上映してただけだよ。

ずっと気になっていたのですが、
シネラマ初期の映写機３台映写の場合、
日本語字幕は、画面のどの部分に
どおいう形で出たのかなあ？
覚えておられる方、おられますか。

リアルシネラマを見た人がこのスレにいるかわからないが、俺の右はじと予想。
昔は35ミリは左右、70ミリは下に字幕だったな。

私は、中央の映写部分の下部に横書きと予想します。
もし右端に出たら、前の方や端の席からは、
かなり字幕が見づらくなると思うのですが…？

保守

>>6
スーパーシネラマの最初期はどんなふうな上映だったんですか？

リアルシネラマ＝35mmで三台の上映機
スーパーシネラマ＝アナモレンズでシネラマスクリーンに上映するのを適当にごまかしたブランド名
って理解してました(´・ω・`)

昔、関西の２大巨大スクリーン劇場といえば、
旧ＯＳ劇場と阪急プラザ劇場でしたが、
その２劇場で、70ミリ・ミュージカルは、あまり上映されていないと思います。
東京のテアトル東京や新宿プラザ(D150時代)では、
70ミリ・ミュージカルは、どうでしたか？

新宿プラザは歌舞伎町という場所柄ミュージカルはあまり上映してない。
テアトル東京はそこそこやってたと思う。
どちらかというと有楽座や丸の内ピカデリーでやってたんじゃないの？
リアルタイムでは知らないのであいまいだけど。

>>13
レスありがとうございます。
やはり、東京のシネラマとD150も
関西と似たような感じだったんですね。
阪急プラザで観た「グリース」の興奮が忘れられません。
ＯＳ劇場では、(音楽映画ですが)「エルビス・オン・ツアー」
くらいしか観てないと思います。

OSで観たミュージカルチキチキバンバンはよかったよ
車が崖から落ちて翼が出てきて空を飛んだ瞬間
劇場が明るくなって休憩ですってアナウンス
売り子がサンドイッチとかアイス売りにきて
このころのOSはだいたい途中休憩入ってたんだよ
映画の途中で休憩って今じゃ考えられんけどねえ

ブレインストームはテアトル東京やＯＳ劇場でやったのかな？
名古屋は同時上映のメリル・ストリップの「殺意の香り」がビスタでカーテン半開きで天地は映写しなかったのにブレインは同じビスタサイズのシーンでも天地目一杯映写していたからフィルムはスーパーシネラマ用だったのかなぁ。

ブレインストームのプリントは単純に70mm1：2.2で、通常シーンは左右に黒くマスク入れた
70mmスタンダードですよ。自分は有楽座で見ました。

つまりここでいう（＝本来の意味で）シネラマというのはスタンダード×３のみで、
スーパーシネラマというのは７０ミリを無理やり引き伸ばして上映している
と、言うものなのですね。

スーパーシネラマって単純にシネラマサイズ・規格のスクリーンに70ミリフィルムを上映してるのではないの？
ちなみにテアトル東京は81年に閉館してるのでブレインストームは上映してません。

都内の主な大スクリーン劇場の閉館年月日
81年11月・テアトル東京
84年10月・丸の内ピカデリー
84年11月・有楽座（日比谷映画）
99年1月・松竹セントラル
03年6月・渋谷パンテオン
08年11月・新宿プラザ

補足＆他の地域の閉館年月日も教えてもらえると幸いです。

本来のシネラマは35mm×3を上映する専用劇場のシステム及び会社名。
だから当初はメジャー映画会社とは別に存在する興行で、
作品も劇映画ではなくドキュメント物上映の見世物に近い興行形体だった。
後にMGMが劇映画｢不思議な世界の物語｣｢西部開拓史｣の製作を行うことで、
そのチェーン劇場を使用することになる。

結局35×3による劇映画はこれだけで、
「おかしなおかしなおかしな世界」以降は、
「愛情の花咲く木」「ベン・ハー」で使用した
MGM開発の70mmフィルムに1.25のアナモをかけて撮影するMGMカメラ65
＝ウルトラパナヴィジョンをシネラマの代用とすることになったが、
結局アナモをかけない70mmプリントもシネラマスクリーンに投影すれば
全てスーパーシネラマと総称する事になった。

>>20
詳しい情報、ありがとうございます。
初期のリアル・シネラマのDVDも
もう少し出て欲しいですね。
どんな内容だったか、知りたいです。

シネラマＯＳ劇場の70ミリ・シネラマ上映で
「サウンド・オブ・ミュージック」が観てみたかった。
叶わぬ夢やけどｗ

保守

初代有楽座と初代丸の内ピカデリーでは、
どちらの70�o方式が迫力がありましたか？
どちらも、スクリーンだけは、デカかったですよね。

有楽座の方が大きかったんじゃないかな？
探してみたけれど、8.5×20ｍ
http://taroscafe.cocolog-nifty.com/taroscafe/2006/03/4__1fd0.html
丸の内ピカデリーはわからなかった。

個人的には、場所柄、日比谷映画街のど真ん中、帝国ホテルも近い「有楽座」が好きだった。
ほぼ全作品で館名入りパンフ販売していたし。
ピカデリーは、朝日新聞社ウラという、何となく裏通り的なイメージで。
ただ、エスカレーターを上がってロビーに向かう雰囲気は好きでしたが･･･。

>>7リアルOS劇場で見ました、ほとんど記憶はありませんが、字幕は中央
スクリーンの下部だったような気がします。
OS劇場のスクリーンは高さ10M幅28Mぐらいありしかもかなり湾曲して
いたので、字幕が右端だと前のほうの席は画面を見るのがおろそかになります
>>12 それと大阪には南街劇場（カンカンを見ました）となんば大劇場が
ありましたし、松竹座や上六映画劇場も70ミリを上映、なんば大劇場では
「はおかしなおかしなおかしな世界」を上映してました
>>17 ブレインストームはOS劇場で、ヘッドギヤーをかぶると左右いっぱいの全画面に広がり、
それ以外は小さめの画面でした

不思議ですよね。
最近のシネコンだって、1000席以上のキャパがあった昔の大劇場に劣らない
大スクリーンを備えているのに、ぜんぜん印象に残らない。
（まさかこちらが老いで物忘れが酷くなったわけじゃあるまい）
何番スクリーンというだけで、無個性な団地やマンションみたいなイメージだからだろうか。
20年以上前に見た映画は、その映画館と共に深く心に刻まれているんだけど。
シネラマはテアトル東京、
70ｍｍは、有楽座、日比谷スカラ座、丸の内ピカデリー、松竹セントラル、
渋谷パンテオン、渋谷東急、新宿ピカデリー、新宿スカラ座、新宿プラザ（Ｄ１５０は未体験）、
日比谷映画（千代田劇場から改名した方）
現存する劇場（館名は当時のもの）では、
日本劇場、日劇プラザ、丸の内ピカデリー１・２、丸の内ルーブル、
渋東シネタワー２、新宿ミラノ座。
あとは、70ｍｍだったか不確かな丸の内松竹（旧・丸の内ピカデリーの地下）

ピカデリー等の松竹=東急系劇場はいい劇場が多かった
しかし従業員の対応は最悪
三番館と変らないような意識だったのだろうな

>>27
そういう懐古趣味で現状をグチるのは結構だけど、もう昔には戻れないのが残酷な現実だよ。
70ミリが恒久的に上映されることはもう絶対にないと言い切れてしまう。
新宿ミラノ、日劇はまだ70ミリを上映できるかもしれないが、映写機が使い物にならない可能性が高い。
機械って定期的に動かさないとダメだからね。
70ミリはほぼ絶滅したが自分はデジタル3DやDLP、IMAXという新しい方式を歓迎するよ。
それから日比谷映画（旧千代田劇場）は70ミリ上映はできなかったのでは？
あとルーブルも。

IMAXデジタルのがっかりさ加減を考えたら、やっぱりせめて大箱で大スクリーンを、
とは思うなぁ。豊洲、TOHO海老名、六本木クラスのハコがもっとあればねぇ。
っていうか、懐古趣味で現状をグチるためにこのスレが存在してるんじゃない？
そこを否定したら、このスレそのものの否定になっちゃう。
もう存在しないものの話のスレなのだから。

>>30
普通はどこのシネコンの一番デカいスクリーンで○○を見たくらいは記憶してると思うんだよね。
>>27の現状を認めたくないって気持ちはわかるけど。
新ピカのスクリーン1も十分デカいと感じるよ。
でもいくらデカいスクリーンでもかかるのがルーキーズやポケモンじゃねえ。
今の日本の映画興業の現状が変わらない限り、あまり意味がない気がする。
（邦画がヒットして洋画が衰退するのは仕方ないか、その邦画の質があまりにも低い）

>>31
確かに大きいスクリーンくらいは覚えてるけれど、六本木の7番で「電車男」見せられたり、
「宇宙戦争」を6番で見せられたりするのは酷いなぁ、って思うｗ
それに山の手のシネコンはいいけど、都内でもちょっと外れたところや郊外に行くと
（豊洲、新百合ヶ丘、川崎、みなとみらい等々）みんな同じ。でっかいショッピングモールの
中にシネコンがあって似たような風景が広がっていて。個性殺して横並びこそが正義、ってのが
今の流れなのかねぇ、と。
今はニオイがみんな同じなのね。映画の記憶に付いてくるニオイに色々な個性があった昔は、
やっぱり良かったねぇ、と、そこら辺は懐古させて欲しいわｗ

何でも昔のものは時代遅れで、今の方が良いとは言いきれないと思う。
シネコンになって一番得したのは邦画だよね。
昔は洋画ロードショーと比べると、明らかに劇場の規模、設備は劣ったから。
上映前から条件が違っていて、同じ土俵では戦えないといか、
洋画の方が上というイメージが固定していた。
それがいまでは、観客動員でスクリーンが割り振りされ、同列で上映されるんだから。
>>29
千代田劇場の時は70mmじゃなかったと思うけど（邦画上映館だったし）、
日比谷映画と名前を改め、洋画上映館になった時に70mmせつびにしたんじゃない？
僕はアニメの「ニモ」を70mmで見た気がする。
それと丸の内ルーブルは「バットマン」が70mmじゃなかった？スクリーンは小さいけど。

あと、すごく古くて定かじゃないんだけど、
丸の内ピカデリーの地下の丸の内松竹の話が出ていたけど、
僕はロジャー･ムーア主演の「ゴールド」という70mm作品を見た。
でも、70mmというふれこみだったけど、丸の内松竹で70mm上映だったかは疑問。
渋谷東急と同時公開だったから、渋谷は70mmに間違いなんだけど・・・。
だれか新聞の広告とかで、丸の内松竹の頭に「70mm」のマークが付いていたとか
証拠をさがしてくれませんか？

「ニモ」は70ミリで製作された作品ですね。
個人的には日比谷映画・丸の内ルーブル・丸の内松竹に
70ミリの設備があったという印象はないなあ。
いくら記憶で物事を語っても水掛け論にしかならないので
当時のチラシや新聞広告を探して確認するのが理想なんだけど。

シネコンは全世界的な流れだからどうしようもないよ。
アメリカみたいにだだっ広い土地があれば映画館だけの建物も作れるけど狭い日本じゃどうしてもビルの中に組み込むしかない。
シネコンになって良くなった面も多いのだし。
音響や前の人の頭が気にならない、並ばなくても済むとかね。

「音響や前の人の頭が気にならない、並ばなくても済む」
これは、シネコンじゃなくても良い問題だよね。
実際、日比谷スカラ座みたいに、シネコンじゃなくても
最近できた劇場はこうだから。
個人的には、全席指定と言うのはあまり好きじゃないけど。

>>34
日比谷映画（千代田劇場）で70mm上映設備があったのは事実のようです。
http://yomi.mobi/wgate/%e6%97%a5%e6%af%94%e8%b0%b7%e6%98%a0%e7%94%bb___sharp___.E7.89.B9.E5.BE.B4/p8x

ロマンチシズムはどこでも縮小してるんだよ

テアトルタイムズスクエア、8/30で閉館するけど最終上映のプログラムが発表されたね。
20〜30の候補作品から投票で選ばれた10本＋過去に同劇場で上映された4本なんだけど
候補に入ってたサウンド・オブ・ミュージック（以下SOM）は上位10本に入らなかった。
前スレで大活躍だったSOMバカは事あるごとに大画面で見る映画＝SOMを連呼してたけど
この結果で多くの人がそう思ってないことが立証されたな。
SOMシング・ア・ロングも45周年または50周年での70ミリリバイバルもまず日本ではないだろう。

ちなみに候補に挙がった作品

スタンド・バイ・ミー　 街の灯　 ミツバチのささやき　 ザ・ムーン　 ルパン三世　カリオストロの城　
俺たちに明日はない　 ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ　 クレイマー、クレイマー　 ひまわり
タクシードライバー　 エデンの東　 私の頭の中の消しゴム　 ライフ・イズ・ビューティフル
ビッグ・ウェンズデー　 ザ・ローリング・ストーンズ　シャイン・ア・ライト　 猟奇的な彼女　 愛と青春の旅だち
ベニスに死す　 エクソシスト　 未知との遭遇　ディレクターズカット　 2001年宇宙の旅　 ダークナイト
サウンド・オブ・ミュージック　 U・ボート

>>40
Uボート(できたら3時間版)のジブラルタル海峡突破シーンは大劇場でもう一度観たかったな。
投票したけどダメだったか。

>>39
ＳＯＭはタイムズスクエアで上映したわけでもないし、
あまり思い入れはないな。
それにタイムズスクエアって、新宿最大級のスクリーンサイズというほど大きくなかったし。
ＩＭＡＸ仕様の映画館で黒帯のマスキング部分の方が多いんじゃないの？って感じで
ちょっと残念。
「アラビアのロレンス」だって、テアトル東京のようなダイナミックさはなかったし。

>>42
タイムズスクエアの話はあくまで一例。
仮に新宿ミラノが閉館する際、70ミリプリントを海外から借りて（字幕は投影）さよなら上映をすることになり、上映作品をファン投票で決めるとする。
SOMバカは「こういうのに最も相応しいのはSOM」と連呼してたけど、おそらく選ばれないでしょう。
つまりSOMが日本で70ミリ上映されることはもうないだろうってこと。

ＳＯＭばかって言うのは失礼でしょ。
それにここに書かれているのは、みんな７０ｍｍ上映が見たいのであって、
それが最近ではＳＯＭしかなかったんだから。
渋谷パンテオンの最後だって、退色したフィルムにしろ、７０ｍｍで見られたのだけでも感謝もの。
ミラノ座（パンテオンもそうだけど）みたいな劇場は、アクションやスペクタクル大作が相応しいから
本来ならＳＯＭより「アラビアのロレンス」「ベンハー」見たいなのが相応しいと思う。
もし、ミラノの閉館イベントなら、ここでの上映作品の中から
「アラモ」「ＥＴ」「大脱走」「クレオパトラ」･･･こんなのが見たい。

ミラノで上映したクレオパトラはエリザベステイラー主演のじゃなくて手塚治虫のアニメだよ、確か

>>45
手塚治虫の「クレオパトラ」は、東京ではミラノ系だったのですか？
関西でも松竹洋画系でした。
プリントは、３５mm・シネスコ・光学モノラルサウンドでした。
本編の中で、観客がビックリして、大爆笑になったシーンがあります！

昔、70�oシネラマ時代のチラシに時々
「８チャンネル・ステレオ音響」と表記された作品がありました。
70�oシネラマの音響再生の基本は、「６チャンネル・磁気ステレオ」で
構成されていたのではないでしょうか？
ひょっとして、作品によって「８チャンネル」に
対応した設備があったのでしょうか？
どなたか、ご存知の方がありましたら、ご教授ください。

大阪の天保山のサントリーミュージアムが来年休館になるらしいね。
109のしょぼいIMAXじゃない本当の大型画面は、日本ではもうここ
だけだったのに。
最後は見世物記録映画じゃなくて去年の「ダークナイト」みたいな
本当の70mm劇映画で締めくくって欲しいが、箕面（画面しょぼいよ）
が「営業妨害だ」とかいって、実現しないだろうな・・・

>>47　大型映像には、画面とマルチ音響のシンクロシステムには２種類あります。
６チャンネル磁気ステレオは、プリントフィルムに貼り付けた磁気トラックで再生する
作品です。これ以上のチャンネル数ははマルチテープレコーダーと映写機が、
電源同期でシンクロしている作品です。マルチチャンネルの初期は磁気テープ貼り付け。
次いで、マルチテープレコーダーシンクロを経て、アイマックスではＣＤ３枚シンクロ。
最近では、ＨＤＤ多チャンネルシンクロが主流になっています。ＪＲＡのサークルビジョン
はＨＤＤシンクロです。大型映像の初期には、磁気テープ貼り付けと、テープシンクロが
混在していた時期がありました。

>>15
70mmではなかったけど、渋谷パンテオンで見た2001年宇宙の旅に途中､休憩という字幕が出て
場内が明るくなったのには驚いたなあ。
2時間半くらいだから一気に上映しても良さそうなのに。

まあそれより驚いたのはビデオで見た「続荒野の用心棒」で休憩の字幕が入ったことなんだけど。
あれって1時間半くらいなのに…（笑）。

また今年もハリウッドのシネラマ・ドームにて9/8〜9/10にシネラマ映画が公開されます。
これがシネラマだ。と西部開拓史です。

ttps://www.arclightcinemas.com/ArcLight/faces/Home.jsp

来年こそ行きたいなあ。

>>50
休憩の件ですが、イタリア映画ってどんな作品でも休憩が入るようです。
当方も10年くらい前にローマで映画を観ましたが、途中でいきなり休憩が入り、アイスクリーム売りのおじさんとかが
来てびっくりしたことがありますよ。

>>52
サンクス。
つーことはイタリアではそれがデフォなのかｗ

でも､ニューシネマパラダイスとか見てる最中に休憩とかやられても迷惑なような・・・（笑）

任天堂の山内オヤビンも京大に病院一棟ぽーんとプレゼントするんなら
京都にシネラマ劇場つくってよ

>>50
確か80年代(？)に「2001年」を東宝洋画系で、
35�o磁気４CH版でリバイバルした時、
途中休憩と間奏曲が、バッサカットされました。
驚いて、劇場事務所に問合せると…
休憩を入れると、観客がそこで映画が終わったと勘違いして帰ってしまうので、
系列館全てでカットしたと言われた。
劇場サイドで、勝手にカットするなんて、
呆れてかなりショックを受けましたよ。

記憶にある映画初体験は小一の時有楽座で観た「大地震」でした。中学になってから友達と70mmばかり観に行くようになりました。

裕福な中学生だったんですねえ。
わたしなんか、近所の『動坂シネマ』２本立てばっかりでした。
入場料は、金１７０円也でした。
シネラマなんか1年の一回行ければ良い方。

中学から高校にかけて帝劇のシネラマの三階席が１７０円でよく観た。
三階への長い階段と踊場をのぼると二階を経由せずに直接三階へ出る。
完全に画面が見えるのは前から４列目までで、５列目から後方はスク
リーン上縁の額縁の内側に大きく湾曲したシネラマスクリーンの中央
部分が遮られて見えなかった。安かろう悪かろうの典型だったな。

70mmの年間公開本数は限られてたと思うのでそんなには観に行ってないですよ。首都圏近郊に住んでたので、家から1時間の35mm上映の横浜より2時間かけて70mm上映の日比谷や新宿に行ってました。確かに70mmてだけで「ガンジー」とか「アンナパブロワ」とか観に行きました。

「アンナパブロワ」・・・
マリオン「日劇プラザ」のこけら落としでしたな。
あの奥行きのないハコで、当時の70mmスクリーンは巨大だったので、前から4列くらいまでは
画面が視界からはみ出すIMAX状態でした。
テアトル東京とかの最前列は、湾曲している分画面中央部分は客席から距離があったので、
見づらさとか圧迫感はなく、画面に包み込まれる感覚でした。「フラット」スクリーンとの
違いはそこですね。

私はコマか、あの辺で「おかしなおかしなおかしな世界」を観たのが洋画初体験。
シネラマだった？

スターウォーズ公開の時に出た子供向けの関連本で、スクリーンの写真つきでシネラマとかの解説してた記憶があります。確かパンテオンだったような気がします。

新宿プラザの｢おかしなおかしなおかしな世界｣はD-150になる
撮影方式はウルトラパナヴィジョンだから
テアトル東京で公開されればシネラマになった訳だ

>>20 も参考に

>>60
マリオン「日劇プラザ」で70mmといえば、俺は「AKIRA」を思い出すなあ。
ムチャクチャすごい迫力だったが､画質の荒さも際立ってた記憶がある。

>>64 音も6Ch磁気ステレオで凄かったよね。
1回だけ観て帰るつもりがそのまま夜まで居てしまったｗ

後に35mm版をニュー東宝シネマ１で観たらあまりのしょぼさにビビッタ。

>>64 65
あー、「AKIRA」、そうでしたねえ、観ました。鉄男の変身シーンなんか最高でしたね。
それと逆の体験は、押井の「イノセンス」。品川でIMAX版上映するとはつゆ知らず、
日比谷映画（千代田劇場）のしょぼいのを観てしまいました。
>>63
中学の時、テアトル東京で「天地創造」を観たけれど、あれは撮影はD-150（但し
日本のD-150劇場では封切られなかった）で、それをシネラマスクリーンで観ると
いう、変な体験でした。
中学生の時はそんなこと気づかなかったけど。

>>3７さん
丸の内ルーブルはリーサルウェポン２が７０mmでした。
当時日本劇場で００７消されたライセンス
日劇プラザでブラックレインが７０mmだった。

>>67
消されたライセンスは見なかったけど、
リーサルウェポン２とブラックレインは新宿で見たんだけど、両方とも70mmでしたよ。
ちなみに劇場はそれぞれミラノ座と新宿アカデミー。

でも両方とも客席がスタジアム形式だったから、あまり実感がなかったなあ・・・。

>>66
｢天地創造｣初公開の時はD-150劇場が無かったのでパンテオン系だったのは仕方が無いが
リバイバルの時に何故プラザで上映しないのか疑問に思ったものだ
D-150で撮影された作品は｢天地創造｣｢パットン大戦車軍団｣の2本だけ
プラザで正式に150スクリーンに映写されたのは｢パットン大戦車軍団｣しかない

このスレって純正70mmだけでなく
ブローアップ版も対象なの？

というより区別がつかないのだと思う
1970年以降70mmフィルムで撮影された作品は極めて少ない
ほとんどが35mm撮影のブローアップやトリミングだからね

>>69 パットン大戦車軍団　大阪ではOS劇場のシネラマで上映されました

>>72
大阪ではあと阪急プラザ(?)のD-150上映ではなかったかな？
東京でも同じくテアトル東京でシネラマ上映もされた

>>69
「リバイバルの時に何故・・・」の典型は、78年大阪の「2001年」でしょうな。
北野劇場改築中でOS劇場がキタの東宝旗艦館になっていたため、誰も動員数を
期待していなかった「2001」はここでは上映されず、阪急プラザにもかからず、
「千日前プラザ」だけで上映された。

で、このあとがさらにひどい。
OSにかかった「ミッドナイト・エクスプレス」が大コケして打ち切られたのに、
その後に「2001」を持ってこずに、アラン・ドロンの「チェイサー」とかいう
しょうもないので穴埋めした。

東京では、「2001」は最初からテアトル東京で、「ミッドナイト・・」を打ち切
った有楽座にも追加で70mmでかけた。歩ける距離で２つの巨艦館が同時に、
「2001」を上映し、少なくともテアトルでは満員御礼状態だった。

文化度の差かもしれないけど。

おっと、
×　「千日前プラザ」
○　「千日前スバル座」

>>34 丸の内ルーブルはインナースペースが７０mm
スピルバーグ印といえば７０mmだったんだけど何故かニューヨーク東８番街の奇跡は同年の正月映画で日本劇場にもかかわらず７０mmじゃなかったね。丸の内ピカデリーの００７リビングデイライツは７０mmだった。

>>76
> スピルバーグ印といえば７０mmだったんだけど

いや、違います。
スピルバーグこそ、70mm映画を殺した、たぶん最大の責任者です。
「1941」（笑）を最後に、つまり80年代以降、スピルバーグはワイドスクリーンの映画を
作ることを止めました。あの超大（愚）作の「プライベート・ライアン」「宇宙戦争」すら、
画面の左右には大きなすき間がありました。

ビデオで商売するためです。
当時のテレビは今と違い、画面は小さく、アスペクト比はスタンダードだったので、ワイド
スクリーンの映画は、上下真っ黒の小さな画面になってしまったのです。
だから最初からテレビ画面用の映画を作るようになったのです。
映画作家としては「未知との遭遇」で終わっていて、その後は害毒だけ流している最低の
商人です。
（「ミュンヘン」については、下記をご参照あれ）
http://www.onweb.to/palestine/siryo/pradise-munich06feb.html

>>77
> >>76

> 「1941」（笑）を最後に、つまり80年代以降、スピルバーグはワイドスクリーンの映画を
> 作ることを止めました。あの超大（愚）作の「プライベート・ライアン」「宇宙戦争」すら、
> 画面の左右には大きなすき間がありました。
>
E.T.はどうだったんだっけ？ジュラシックパークはビスタサイズだったけど。

ビデオで商売とはちょっと違うような話も聞いたけどな。
たしか人間の視野とシネスコサイズは合わないような。

>>74
2001こそワイドスクリーン効果絶大の作品なのに
そんな興行師は失格でしょうね

人間の視野と合致したサイズの謳い文句がD-150だったのですが
それはともかく「ジュラシックパーク」に関しては
特撮部分を高画質のビスタビジョンで撮影しているので
必然的にビスタサイズになったという必然性があったらしいようですが…

現在ビスタビジョンは特撮用にしか使用されていないのは残念至極

>78
『E.T.』はビスタでしたね。
スピ印の映画だと『グレムリン』『バック・トゥ・ザ・フューチャー』両シリーズもビスタでした。
インディシリーズや『グーニーズ』はシネスコでしたがこちらはプロデューサーのルーカスや監督のドナーの好みだったのかも。

スピは基本的にビスタサイズの人ですよね。
宇宙戦争なんかは劇場で体験するタイプの作品なんでスコープのほうがいいなと思いましたが。
太陽の帝国もビスタサイズでしたね

映画館で観たスピルバーグ印の映画はスコープやビスタサイズだったんですね。知らなかった。

インディシリーズは最後の聖戦までスコープの70mmプリントやん・・・
フックもそうだし。今世紀ではマイノリティ・リポートとクリスタルスカルがシネスコ。
いくら嫌いだからって、イヤな奴。

>>81
たしか1941まではスコープサイズ使ってたんじゃないかなあ？
渋谷パンテオンで70mmで見た経験があるし。

それよりもスピルバーグは、音響のほうに力を入れてるという印象が強いんだけど。

ジュラシックパークでは、まだ出始めたばかりだったドルビーSRDを導入したしね。
続編のロストワールドではDTSを、プライベートライアンではSDDSを使ってたけど、両方とも凄まじい迫力だった。

そういえば、旧有楽座で見たレイダース失われたアークも音響がクリアでとても良かった。
あの時は磁気6chだったな・・・。

『ジュラシック・パーク』が世界初のdts（5.1chサラウンド）音声採用作品じゃなかったかな？

>>82
劇場にかかったスピルバーグ作品でスコープでもビスタでもないのって激突！くらいじゃないですかね
アメリカじゃ映画館では出てないでしょうけど

2009年第14回シアトルレズビアン＆ゲイ映画祭 が
シアトルシネラマ劇場で行われる
なしてシネラマ劇場でアメリカ人意味不明やわ

これからの映画、シネラマ、70mmに相当するのは何だろう？
4K DIGITAL？IMAX DIGITAL？
昨年のインディー・ジョーンズやレッドクリフをただの35mmで上映するのはスケール感に合わないような気がする。

思えば シネラマ、70mm は随分と長期にわたって使われたような気がするが、
これからは何が出てきても時代の徒花で終わってしまうのではないだろうか。
家庭用のハイビジョンやスーパーハイビジョンが普及すれば・・・・

35mmでも以前に比べてスクリーンが大きい劇場が増えた
丸の内ピカデリーなんかは顕著な例
どっちにしろ今の邦高洋低ではどうしようもない
今年の正月、大画面で見てこその2012とアバターが公開されるが、全国のシネコンの最大箱はほぼのだめに占拠されるだろうし

こないだ量販店で大型液晶テレビにアバターの予告編が流れてたけど、つい見入ってしまったよなあ。
やはりあれこそ大画面で見るべき映画だと思う。


>全国のシネコンの最大箱はほぼのだめに占拠されるだろうし。

まあ、それはやむを得ないだろうねえ・・・。知名度ではあちらの方が圧倒的だし。
正直、タイタニックの監督の最新作！といわれてもあれから12年も経ってるし・・・。

アバターの予告編は私も見たが、感銘は受けなかった。
はっきりいって、70mmの時代はＣＧなどでない、実写の凄さに打ちのめされたものだ。
ベン・ハーの戦車レースとか、西部開拓史のバッファローの暴走とか。
35mmでもいいから、実写の迫力を再度味わいたい。無理だろうけどね。

>>92
新作でCGや合成でない実写の大スペクタクルを見るのはまず不可能てすね
最近だと邦画だけど劔岳は迫力ある実写映像だったけど
旧作を35mmでもいいから大画面で見る機会がもっとあればいいのだが

フィルムの質そのものは４０年前に比べればはるかに向上してるので
35mmアナモでも十分迫力の出る映像になるはずだとは思うが
いかんせんCGのなめらかな映像ではねえ。

画質だの音響だの細かいこと突っ込まれても困るが
１１月辺りから、新宿ミラノで日劇１系をかけるから
ミラノ１で大作が見れる機会が増えると思うな。
個人的にくちは、けっこう期待してるよる！

ミラノではイングロリアスバスターズ、パブリックエナミーズを上映するのが決まってる
だが2012〜アリスまでは1では東宝系作品はかからなそう

>>96
ミラノでイングロリアスバスターズ？
それは面白そうだな！ぜひ見に逝かんと！

>>96
いまは、ミラノ１・２・３でかなり入れ替えしているじゃない？

バスターズをミラノ1で上映するのは初日だけだろう
翌日から2012が始まるし
客入りによって入れ換えはあるが、東宝系作品は原則ミラノ1ではやらないと考えるのが妥当だと思う
俺ん家は新宿より銀座の方が近いからミラノで東宝系作品を掛けるといってもさほどありがたみは感じないが
バスターズ、パブリックエナミーズに続いてオーシャンズもミラノにポスター貼ってあったよ

ミラノはまだ緞帳あるんですか？

あります。
ミラノ1は、僕の好きなドレープ状の上下に開閉するやつ。
たしか地下の２は、左右開閉のカーテン状だったと思う。
シネマスクエアとうきゅうも、小さいけど上下開閉式。
ミラノ３（旧シネマミラノ）だけ、緞帳がなくなった。

因みに、東急では上野も上下開閉式だよ。
池袋東急も緞帳はあったと思う。

レスありがとうございます。
タランティーノの新作も公開されるようだし数年ぶりに行ってみたくなりました。

東急系の劇場って、場内暗すぎない？（ボロ隠しには良いかもしれないが）。
ミラノ１の緞帳だって、ライト当てるとか、それなりに演出すれば良いのに。
僕は、かつての日比谷有楽座の緞帳が一番好きでした。
東急ではパンテオンより渋谷東急（５F)の方が、ライトグリーンで奇麗だった。
パンテオンはどうしてコルビジェの緞帳使わなかったんだろう。

コルビジェの緞帳の画像、以前みたことがあったけど、あまりの大きさに圧倒されました。
あれが毎回、劇場に下がってるとなるとちょっと怖いかもｗ

あまりの大きさって、パンテオンが大きかったからそれだけのサイズが必要だったのでは？
まさか、スクリーンのところだけ覆って、左右がなかったら「ふんどし」になっちゃう！

ところで緞帳の開閉ってお金がかかるの？
最近シネコンに緞帳がないのは、初めからコスト削減で理解できるけど、
日劇や丸の内ピカデリーみたいに、もともと緞帳があったのにやめちゃったのはどうしてだろう。
僕は、なんか緞帳が開くときの、「これから始まるぞ！」という期待感、
閉まるときの「これで、おしまい」みたいな区切りがあってすきなんだけど。
特に最近は最後のクレジットが長すぎて、延々と続いて
最後にフィルムがプチって映写機から外れるようなところまで映し出されるのはどうかと･･･。
タイトルの最後にフィルムが終わるか終わらないかのところで
緞帳がゆっくり下りてきて、ぼーっとライトが当たって終わる方が余韻がもてる。

開映前からスクリーンむき出しって、ノーパンでいるみたいで。

ル・コルビジェの緞帳、懐かしいな。
一番通った劇場がパンテオンだったからな。
確かに最初は違和感あったけどね。
パンテオンは最大シネラマスクリーンだったから
実際にスクリーンを覆ってるだけであって、
決してフンドシにはならなかった。

>>105
丸の内ピカデリーは03年の改装でスクリーン張り替えた時にはずしてしまったのだろう
日劇は知らん
東宝は合理的だから余計な金は使いたくないのではないか？

>>92
戦車競争のシーンは確かに大したものだが、
競技場の大観衆は合成っぽかった印象があるが。
海戦シーンのミニチュアは今の眼で見ればしょぼいし。
『スパルタカス』も合戦シーンはしょぼい合成だったような気が。
今見ても違和感を覚えないのは『アラビアのロレンス』だな。

HPによるとミラノ1のスクリーンサイズは16m×8mとあります。
近場のシネコンの最大箱とあまり変わらないですね。
70mm上映してた頃はもっと大きなサイズの上映だったんでしょうね。

変な話だが、額縁というものが大きな魅力だと思う。
シネコンは額縁がないのを隠蔽するために、非難口誘導灯も消灯している、ともいえる。
実際は光量の少ない映写機で誤魔化すためだろうが。。。

非難口　でなく　避難口　だったね
２ちゃんねるなんで、ＰＣが勝手に　非難　に変えてしまった

今はシネコンじゃなくても大抵の映画館で上映中は非常口の灯は消灯してます
シネコンが嫌いだからって捏造はカッコ悪いよ
そうやって一生ノスタルジーに浸ってなさい

過ぎし火の記憶を持たない若者がシネコンを愛好するのだろうが
傲慢無礼な言い草も彼らの特徴であり、２ちゃんねる文化を形成している

>>113
俺もいいオッサンだけど現状を嘆いてノスタルジーに浸るだけのつまらない人生は送りたくない
それにしても相変わらず誤字が多いな

なあ、そもそもここは過ぎ去った、もう存在しないモノを語るスレだぜ？
映画館事情スレとかならともかく、このスレに対してノスタルジーだのなんだのってのは
おかしかねーか？
ここにノスタルジー以外の何が必要だってんだ？

そうそう
ついでに、ここはシネコンに唾をかけるスレであってもいいな

>>116
> シネコンに唾をかけるスレ

そこまでは、いくらなんでもやりすぎじゃない？
リスペクトする必要もないけど。

シネコンをリスペクトする必要はないけど、昔の映画館を過剰なまでに美化するのもどうかと思うけどな

確かに『唾をかける』という』表現は、現代人には受容できない比喩だと認めるが、
別に撤回する必要もないと思う。
多分、２代目帝劇でのシネラマ体験がある人とない人の間に文化的乖離があると思う。
帝劇を知らない人からすれば、『美化』という表現になるのだろうが、『体験』は多少の
記憶の損失があっても、事実であり、消し去りたくない映画体験だ。
この種の文化の余韻は、丸の内ルーブルあたりが最後で、以後ただ映写するだけの
空間になってしまう。（特別シートのようなものは、まったく違うコンセプトだ）

・・・うーん、
俺は帝劇の経験はないが、テア東・新宿プラザ・梅田OS・中日シネラマは体験している。
あと、パリのキノパノラマも。これら全部、今はない。

湾曲大スクリーンは、大好きだけど、今は一部の好事家のものになっているのは、
認めたくないけれど事実だよね。
シアトルもマイクロソフトの人（名前忘れた）が残してくれた訳だし、イギリスの
ピクチャービルやドイツのカールスルーエも、そんな感じだよね。

むしろ気になるのは、世界のこれからの大画面の潮流に、日本がおいてけぼりに
なっていることだと思う。

先進国は、最近まで大作はIMAX70mmだったし、これからはIMAXデジタル3Dだけど、
日本はそもそもそれに対応したハコを、東宝と松竹が作ろうとせず、他社が用意した
ものも活用していないので、結局既存のIMAXはみな潰れて、109のちっちゃなもの
だけになっている。去年「ダークナイト」のIMAX版が世界でどれだけヒットしたか
という情報も、ほとんど知られていない。

そしてシネコンの大画面の部屋は、テレビ局の作った、テレビ用構図そのままの日本映画
で占領されていたり。
大きな画面にはそれなりの「格」のある映像が必要なのに。

ん？　日本映画はそれなりに対応してると思うよ。シネスコ作品増えてるしね。
最近じゃ「K-20」や「GSワンダーランド」「GOEMON」「おっぱいバレー」「カイジ」「BALLAD」もシネスコサイズだしね。
ちゃんとシネスコの構図を考えて撮れてると思うし。

結局、今の現実を嘆いたって仕方ないんじゃないかね？って気はする。IMAXって、あれ、昔のシネラマやD150とは
別物だし。IMAXデジタルは世界的にヘボいらしいし。

むしろ昔は良かった、ってハナシの方がよっぽど精神衛生上よろしいわｗ
70mm6chの良さを知ってるだけ幸せ、知らない人は可哀想なんだから。

昔はよかったって話だけならいいけど、>>110にシネコン叩くために嘘書くのはよくない
まあ今後1000人収容の映画館ができるわけないし、日本で70ミリやシネラマが上映されることもまずないだろう
前スレには「大画面の時代が再びくるはず」と叫んでたおめでたい人もいたけど
それに昨今の映画はシネコンにふさわしいよ
仮に今もテアトル東京や有楽座が残っていたとして、そこで上映されてるのがルーキーズとかのテレビ局映画ばかりかと思うと悲しくなる

＞先進国は、最近まで大作はIMAX70mm
そうだっけ？　単に大作をIMAXで上映したことがあるってのをそう言ってるだけか？

そもそも大画面は字幕上映には向かないし、吹き替えで上映したらおまえら喜ばないんじゃないの
シネラマを字幕で見ると気持ち悪くなりそうだけどどうなのよ

>>123
大作がIMAXプリントされてたのは主にワーナー作品。「ハリー・ポッター」や「マトリックス」ね。

「スターウォーズ」をテアトル東京の一番前で見たけれど、問題なかったよ。
みんな、過去にずっと字幕で見てきてるワケで、今存在しないそれに対して、字幕上映に向かない、吹き替えになる、
って仮定で話されてもねぇ。当時、字幕上映に向かないんで吹き替えで上映されてました、って事実はないし。
昔の映画は35mmは字幕が画面横、70mmは下に表示されてたワケでね、だからシネラマの字幕は必ず下。
今みたいに白いペカペカな文字が出るワケじゃなかった。

>最近じゃ「K-20」や「GSワンダーランド」「GOEMON」「おっぱいバレー」「カイジ」「BALLAD」もシネスコサイズだしね。

どうせスーパー35mmだろ？　そんで
DVDには16：9で収録。T2商法のインチキワイドスクリーン詐欺。

>>122
> 仮に今もテアトル東京や有楽座が残っていたとして、そこで上映されてるのがルーキーズとかのテレビ局映画ばかりかと思うと悲しくなる

まあ・・・たしかにそれはちょっと勘弁してほしいよなあ・・・。
最近、シネコンばやりなのも、そういうテレビ局映画が全盛になったのがあるのかも知れん。

>>124
このスレにいるやつはともかく、ふつうの映画の客にとっては問題があるから
日本では大画面映画の需要がないんじゃね？
それほど大きくないスクリーンのシネコンでですら吹き替え上映がどんどん増えてるし

>>126
角川全盛時代と似たようなもん

ウチの近所のシネコン、土曜からの最大箱は沈まぬ太陽ではなく僕の初恋をキミに捧ぐ
これが現実だよ
今の時代、大画面にこだわるのはごくわずかな映画マニアくらいのもの
今の中高生は70ミリすら見たことないわけだし

>>128
角川映画は大劇場で上映してたけど、今にして思えば出来はともかく、それにふさわしいスケールの大きな作品も多かった
昨今の難病で客の涙を誘うのだけが売りのジャリ向け映画とは比べたくない

だからこのスレは今の中高生用ってワケじゃないし。
しかし、「室井」や「アマルフィ」のようにアナモで撮ってる邦画もちゃんとあるんだが
見もせず邦画批判する老害と、大スクリーンは時代に合わないって、わざわざ昔の大スクリーンの
ためのこのスレで暴れてるバカガキと、その間に挟まってコウモリみたいになってても仕方ねーな。
もうやめた。バカくさ。

俺としては『アラモ』のレストア作業がいま行われてる、
みたいな話をしたいんだけどね。
昔の劇場とブローアップ版70ミリの話なんかどーでもいい。
最近の邦画にしたって70ミリではないんだし、どうでもよかろう。
お前ら『パットン大戦車軍団』のBlu-rayは買ったのか？
見事なレストアだった。

>>132
それだと語れる作品の数も限られちゃうけどね
BDのレストアを語りたいなら関連スレにいくべきでしょう

＞それだと語れる作品の数も限られちゃうけどね

当然でしょ。70ミリ作品なんざ、ごくわずかなんだから。
ソ連版の『戦争と平和』、70ミリで観たかったぜ。。。

あと、デジタルレストアはBD専用にされてるというわけでもなく
今後の映像保存の意味もあるから有意義な話だとは思うけどね。

Blu-ray 談義はここ↓

http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/movie/1254551833/

余り語られていないが、70mm上映が多かった時代は、ミュージカル映画がフィーバーした時代だった。
好き嫌いは分かれるだろうが、大画面とＨｉＦｉ音響の組み合わせは、この手の作品とマッチしていた。
しかし、スタンダードサイズ『紳士は金髪がお好き』の価値が低いとは思わないが。

ディズニーの眠れる森の美女70�_をロンドンで見た

旧日劇は映画館としてはどんな感じだったのでしょうか？
Wikipedia読んだけど座席定員が約2000人で音響はあまり良くなかったと書いてありました。
スクリーンサイズは大きかったのでしょうか？
行かれた方の感想ありましたら宜しくお願いします。

>>138
旧日劇で映画見たものの感想です。

SWEP5とゴジラ大会で見に行ったのですが、スクリーンはさほど大きくなかったように覚えてます。
まあ、パンテオンよりは一回り小さめだったかと・・・。

音響に関しても分離が余りよくなかったような感じでした。
後に有楽座で見たレイダース失われた聖櫃のほうがクリアだったし。

あと、EP5では興味半分から2階席で鑑賞、ついでに休憩時間を使って3階席も覗いてみたのですが、
あまりの急勾配でスクリーンが見づらそうな印象でした。
たしか昔はウエスタンカーニバルとかドリフをあの席で見てた人もいるんだよなあ・・・。

まあ大体こんな感じだったように覚えてます。
以上、長文失礼しました。

>>139さん
詳細な感想ありがとうございます。
何故旧日劇について投稿したかと言いますと、先日ミッキー・カーチス、平尾昌晃、山下敬二郎の3人の対談番組があって、お書きになられた日劇ウェスタンカーニバルの模様が紹介されてました。
私が中学の頃は映画専門館だった日劇とはどんな劇場だったのか興味を持った次第です。
どうもありがとうございました。

>>140
こちらこそありがとうございます。

いや、SWEP5やゴジラ大会の時も映画専門館ではなかったですよ。
芝居やコンサートの合間に映画のスケジュールがあるという感じで。

それはさておき、昨日書き忘れてたことで2階席からスクリーンを眺めてる時、
脇の貴賓席が珍しくて、映画の合間もそちらのほうをチラチラ眺めてたことを思い出しました。

おそらく昔はVIPの方々があそこで芝居や映画を鑑賞されてたんだなあ・・・と。

>>141
追加の情報ありがとうございます。
脇に貴賓席があるなんてオペラ劇場みたいですね。
それだけに映画館としての造りは中途半端な印象ですね。
今から30年位前までは日劇が旗艦劇場だったんですよね？
私はSWEP5はテアトル東京で観ました。唯一のシネラマ体験です。
考えてみると当時は日比谷、有楽町、銀座の徒歩圏内に70ミリ劇場が集中してたんですよね。
有楽座、スカラ座、日劇、テアトル東京、ピカデリー、セントラルなど…
他にもあるのかも知れませんけど、今では想像できませんよね。

日劇は基本的にショーをやる劇場で、映画館として使うのはごく稀でしたよ
自分が記憶してる限りでは
78年SWEP4、79年ゴジラ大会
80年サウンドオブミュージック、SWEP5、ジョーズ大会、スペースサタン
ファイナルは八甲田山70ミリなんて噂もあったけど実現しませんでした

八甲田山70ｍｍか・・・
それはぜひとも見たかったなあ

名古屋松竹座にロマンスシートってのが有りました
壁の脇の途中に２人席が造ってあって少しせり出してました

全国に松竹座って、どれだけあったのかな？
京都、大阪、神戸(？)…。
京都と大阪の松竹座は、70�oができましたね。

>>145

名古屋松竹座は地下１階がロビーと２階席で地下２階が１階席でした。
ロマンスシートはオペラの劇場でよく見られるボックス席、入り口も別でしたね。
あそこでお正月に寅さんを観るのが楽しみだった。
配給制度が崩壊して東映の映画や洋画を上映した時は悲しかったなぁ。

>>146 大阪の松竹座で70mmの「ジーザスクライストスーパースター」を
観たのはいい思い出です。

>>146
あ、京都とか大阪の松竹座って洋画系ですよね？
>>147さんの「お正月に寅さん〜」で察しがつくと思いますが名古屋松竹座は松竹邦画系だったんですよ。
だから私は松竹座とは邦画系だと思ってたんで大阪や京都行った時ちょっと驚きました。

>>147
寅さんの全作ポスターが貼ってあったり雰囲気ある劇場でしたよね。
私は岐阜なんですが『必殺！』の一作目で初めて入ったんで必殺シリーズを最初に観る時は地元の岐阜松竹でなくここと決めてましたよ。
『三味線屋・勇次』だけは確か一週間くらいしかやらなかったから小さなピカデリー3か4かどっちかで観たのが残念でした。
松竹邦画系が洋画をやる様になってからはオースティン・パワーズ２の為にドルビーデジタルＥＸを設置したのは嬉しかったけど、すぐ東映系になってしまったのはガッカリでした。
折角のデジタル音響も宝の持ち腐れでしたね。

>149
名古屋松竹座はそれ以前は名古屋大映だったんですよ。
大映70mm作品をやったのか(できたのか)は知りませんが。

京都松竹座は７０ｍｍ設備もある大劇場でした客席は９００くらいかな
客席は、奥行きより幅のほうが長い横長で
客席も三階席まであって３階から観るのは真下にスクリーンがある
って感じで落下しそうで恐怖でした
元々芝居小屋だったのでこんな造りなんでしょう
一つの建物で映画館とゆう貴重な映画館でしたが
手描きの全く似てない大看板が名物でした
主に観た映画は　ベンハー　大脱走　ジョーズ　エクソシスト
戦争と平和　ET
数年前にMOVIX京都に建て替えられました残念です

新宿東亜
あと閉館まで、今日と明日が最後です。
http://www.toakogyo.com/data/theater.html#1

保守

東京の旧丸の内ピカデリーの２階席は、
特別席(自由席)か、指定席か、どちらだったのでしょう？
それと、どのあたりに座ると
一番見やすかったのでしょうか？

>>154
あまり記憶にないけど、2階席もかなり列があったような・・・
だから、2階の最前列で見るのが好きだった。
指定席だったけど、初回のみ全席自由席開放だったから、
2階で見て、気に入った作品で時間があるときは
2回目に1階に降りてもう一度見ていた。
2階席全部が指定だったか定かではないけど、
初回以外に足を踏み入れたことないから、たぶん全席指定だったのかな？
日比谷有楽座は、2階席全部が指定席で、
前方中央がＳ席、それを取り囲むようにＡ席だった気がする。
日比谷映画は、同じように2ランクあったけど、こちらはＡ席、Ｂ席の呼び名だった。

どこかのサイトに旧丸の内ピカデリーや有楽座とかの場内外の写真とか載ってないのかな
自分の捜し方が悪いのか、なかなか見つからない…

ピカデリーは従業員の態度が糞だったな。今じゃありえねえ

>>157
おお同志よ
確かにピカデリーは酷かった
同様に松竹・東急系の従業員はクズばかりだった
ロードショー館なのに名画座以下の従業員ばかり
>>154が質問した2階席は初回以降は全席指定
東宝系の劇場ならば2階で立ち見をする事は可能だったが
ピカデリーで2階の立ち見をしようとすると追い出された

>>157 158
昔、ピカデリーにストーンズのコンサート映画（70mmだった）を観に行ったとき、場内アナウンスの
ねえちゃんが、（何か２人でふざけ合っていたらしく）アナウンスの途中で笑いを抑えられなくなって
いた。小学校の放送委員か、おまえら。

ところで・・・
さっき、109のミニIMAXで「アバター」観てきたが、クレジットの最後に、70mm版の製作
スタッフの名前も出ていた。70mmのフィルム版もあるんだ。
六本木の7番とかは、粒子ザラザラの35mmだろうけど。
LAのシネラマドームでは、シネラマスクリーンで3Dの「アバター」をやっている。
http://www.xpandcinema.com/news/27/
うらやましいね。時間と金があったら行ってきたいよ。

>>160
ｳﾗﾔﾏｼｽ
おれは３Dよりも70mmフィルム版のほうを見たいなぁ

>>160
六本木7番はデジタル3Dですがな。
そもそもフィルム3Dなんてかかってるところあるんかいな？

東急と言えば渋谷東急の前売り特典をくれないお姉ちゃんが最強最悪だったなぁ。
パンテオンのシネラマは素晴らしかったけれど。

>>162
> 六本木7番はデジタル3Dですがな。
そうですか、知りませんでした。
あとで調べたら、六本木ほかで使っているデジタル3Dが、このXPANDのもののようですな。
IMAXの3Dは別の方式みたいですが。
シネラマドームが4k上映か8k上映かは知らないけど、8kだったら70mmフィルム並みの画質
なんでしょうな。

渋谷東急は支配人が変なヤツだった
前売りを買っておいて初回に入ろうとすると
当日券を買った人が入ってから、と入れてくれなかった
だからかな、入りはガラガラだった

べつの劇場で、それについて苦情をいったら
「前売り割引料金のあんたらより
　定価の当日券で日銭入れてくれるお客を優先して当然だろ」　
みたいなことを言われた　
なるほどねぇとは思ったが二度といかなかった

当日（券）は、いくら高くても、来なければ、劇場の日銭にならないのに、
前売りは、確実に劇場は客から料金を公開前に受け取り、
しかも、観にいけなくても返金はしない。
どちらかと言うと、前売り客のほうが、劇場にとっては
ありがたい存在だと思うのだけど・・

>>166
前売り券だと直接劇場に利益が行かないからじゃないかな？

前売りはもぎられた分だけ劇場に行くじゃないか

前売り軽視は他の劇場でもあったのか。
渋谷東急窓口であらかじめ買っておいた前売券なので、
事前に劇場へ金を入れる良い客だと思が、
なんであそこまで邪険にされなければならなかったのかな。

福岡だと７０ミリは東宝のスカラ座のみだったがなぜか長崎県佐世保市の人口２０万しかいない街で松竹系で７０ミリで上映してるのがうらやましかったわ。
福岡のピカデリーもスクリーンのばかでかさから昔は７０ミリでも上映してたのかもしれないが。
渋谷パンテオンくらいと変わらんくらいだったのになー。
プラザ劇場ってのも７０ミリ上映してたらしいが俺が映画見に行くようになってからは閉館してたんでここは行った事ない。

たまに東京や大阪に行った時７０ミリで上映してると見に行ってた。
東京では有楽座でＳＷ帝国の逆襲や日劇でインディジョーンズ最後の聖戦。
日劇はヴィスタサイズの映画も見たが画面が物凄く暗い印象があった。
大阪では松竹座で名前忘れたが戦争映画とナビオ阪急でで美女と野獣やロボコップ。

７０ミリは解像度の高さや大画面ってのもあるけど音がやっぱり違ったなー。
光学４chと磁気６chってのは全然違ったわ。
今では音は良くて当たり前だが。
ただ現在はフロントは３chに重低音ってのがなんか物足りない。
７０ミリ時代はフロント５chだったから減ってるじゃんw
一番印象に残ってるのは福岡スカラ座で見たバックトゥザフューチャーのタイムスリップする時の爆音。
オープニングの時計のフロント５chならではの音も印象的だったが。
ＳＷなんか正直かたすかしだった。

うん

有楽座でレイダース失われたアークを見たときの音のクリアさと分離度には驚かされた

有楽座はＳＷ帝国の逆襲を１回見ただけだが随分古びたくたびれた劇場だなーっていう印象がある。
テアトル東京は１回行きたかったが東京に行った時に上映してたのがたしか「天国の門」かなんかでテアトル東京には１回行ってみたいが映画がどうしてもそそられなかったので結局行かなかったw
今思えばやはり行っておけばよかったと後悔。
大阪梅田の劇場名は忘れたがここでもさよなら閉館特集とかでいろいろやってたが行けばよかったかなー。
たまたま大阪で仕事行ってたんで。
ニュー東宝シネマ１は７０ミリ設備はあったが音が４chし対応してなかったんだよなたしか。
それに当時席は７００席ほどあったそれなりの規模の劇場だがスクリーンが随分と小さかったのにがっかりした覚えがある。

私はテアトル東京にはディズニーの「ブラックホール」を見に行きました｡
はっきり言って内容は・・・・・（苦笑）でしたが、テアトルの内部とシネラマスクリーン（70mm!）を堪能できただけでもよかったと
自分に言い聞かせた記憶があります。

ちなみにその日は映画のハシゴで、みゆき座に｢怪人フーマンチュー｣（笑）を見に行きました。

>>174

「天国の門」と「ディアドクター」のスーパーシネラマ
２本立てを観たおいらはたとえ偽シネラマと罵られようとも
映画ファンの勝ち組

・・・「ディアハンター」
初日夜でしたか、最終日夜でしたか？

>>174
「帝国の逆襲」を有楽座でやってましたっけ？
「ジェダイの復習」の間違いじゃないかなー。
テアトル東京がなくなって、3作目から有楽座だったと記憶してます。
>>176
僕も「天国の門」と「ディアハンター」の2本立て見ましたよ。
場所は名古屋の中日シネラマだったけど。
「ディアハンター」はテアトル東京で見ていたけど、
「天国の門」を見るとき、おまけに付いてた。
こういうのって地方のロードショーでは普通だったんだよね。

>>178
ジェダイだったかも。
ぐぐったらたしかに帝国はやってなくてジェダイしかやってなかったみたい。
人間の記憶とはかくもあいまいなものなのかと思ったw

東京に行ったとき、「ブラックホール」と「天国の門」を
観ることができました。
たしか、どちらも珍しく、最初に序曲が付いていたと思います。
シネラマの画面が真っ暗なまま序曲が流れ、
久々に７０�o作品らしさを堪能しました。

70年代に公開された「エルビス・オン・ステージ」は、
70�o・6CHステレオで公開され、大ヒットしました。
封切公開が終了してから、すぐにまた二次公開されました。
東京や大阪では、それぞれどこのチェーン(劇場)で
公開されたのでしょうか？
音響的にとても迫力のある記録映画でした。
ご存知の方、教えてください。

70mmでエルビスかぁ…
うらやましいなあ
できれば一度でいいから体験してみたい…

そういえば、ビートルズの「レット・イット・ビー」はテアトル東京でやってたはずだと記憶してるんですが…間違いかな？
エルビスの映画も同じところだったはず

アカデミー賞見てても、70�o作品は無いんだね。
当たり前だけど・・・
さみしい現実

IMAX撮影の映画はあるぞ。全編IMAXな劇映画はたぶんないだろうけど

>>182
「レット・イット・ビー」はテアトル東京で上映されたよ
ジョン・レノンが殺された週末から「ビートルズ・グレイテスト・ストーリー」
との2本立てで1週間だけ追悼上映された
通常のロードショーではスバル座あたりでやってたはず

いずれフィルムによる映画上映の時代は終り、デジタルデータによる
上映方式がほとんどになることだろう。何しろ35mmフィルムで２時間の
映画のプリントをカラーで１本作ると200万円かかり、輸送にもコストが
かかるのだから。3000館で同時上映開始なんてやったら、フィルムプリント
代だけでも60億円かかるということになるわけで。それでもって当たらな
かったら目も当てられない。だからデジタルデータ配信方式にすれば、
損益分岐点が大きく変るのだ。
　昔（二次大戦前）の映画は、たとえばアメリカでは、全米一斉上映など
はせずに、大都市でやって、それから地方都市でやって、田舎にいって、
ヨーロッパに送り、などとやって時期をずらして興行してた。フィルムの
プリントコストが高かったのも一因。また特殊なレンズなどを用いる場合
には、レンズとか映写機も含めて輸送したりした。まだテレビやヴィデオ
がなかったので、話題の作品が速くやってくるのを待っていたりしたらしい。
　凄くヒットした作品は、再上映されたり、１０年後ぐらいにリメークされ
たりもした。リメークは技術の変化、たとえばトーキー化、カラー化、
ワイド化などの際に有名作品をリメークする例が多かった。

ちょっと計算が変だがまあいい

昔キネマ旬報に３５ミリのプリント代は５０万とか載ってたぞ。
７０ミリがその５倍と。
１５年〜２０年くらい前だったと思うがそれから物価が上がったとしても４倍にはなってないだろ。

今でも１セットはそんなもんじゃね
70mmはもう焼いてないから相場は存在しないだろうな

初号を作るのに高くかかり、プリントはもっと安いと思う。

90分くらいのカラー作品（邦画）でニュープリント作るのに20万くらい
70ミリ2時間の作品だと最低100万はかかるだろう
それに字幕をつける必要もある

3D映画が流行ってるのは、かつてのテレビに対抗してワイドスクリーン、
大型フィルムが出てきた状況に似てませんか？

そんなもんでしょう。
家庭用の３Ｄテレビが出てきたようですから、やがて３Ｄ映画のほうは廃るでしょう。
存外早いかもしれませんね。

専用のメガネが必要なのと
客席中央付近に座らないといけないのと
面倒が多いのも似てますね

中日シネラマでの70mmプリントを無理やり
引き延ばしたスーパーシネラマ（偽シネラマ）方式
上映作品
「レイダース」
「地獄の黙示録」
「アンナパブロワ」
「ブレインストーム」
「ガンジー」
「天国の門」
「ディアハンター」
「2001年宇宙の旅」
「ポルターガイスト」
「アンタッチャブル」
「グレートブルー」
「ミッション｣
「チプス先生さようなら」
「レッドサン」
「パピロン」
「大地震」
「スターウォーズ」
「エイリアン」
「」

最後は何なの

シネラマ劇場で70�oかけたらスーパーシネラマとよぶんでしょ？

以前、松竹座の話題があり注目していたが誰も書かないので
書きます。浅草松竹座はSYチェ−ンからソ連製シネラマの、
キネミラクル（略称「キネラマ」）専門館となったが、１年
足らずで閉館となったと記憶している。同じ松竹系でも当時
トップの東銀座の東京劇場（東劇）ならステ−タスが上がっ
たと思う。

『キノパノラマ』ですね

200

チェーン名で、SYチェーンとか、TYチェーンとかは
どおいう意味ですか？
何かの略称ですか？

>>201
SYチェーン‥‥松竹系の洋画チェーン
STチェーン‥‥松竹・東急系の洋画チェーン
TYチェーン‥‥東宝系の洋画チェーン

203

>197
70mm上映とスーパーシネラマ方式上映じゃちょっと違うでしょ。
スーパーシネラマはアナモかますんだから…
アスペクト比は70mmが2.2:1でスーパーシネラマが2.76〜2.88:1。

ま、通常の70mmプリントをそのままアナモで引き伸ばして上映
する場合もあっただろうけどね…
148°湾曲スクリーンだから歪んでも誤魔化せそうだし。
そうそう、後のウルトラパナビジョン方式であるMGM65撮影の
ベン・ハーを70mmで観た事があるんだけど、あれって左右が
切られてプリントされてたんだろうか…
撮影は65mmフィルムにアナモかましてるのに映写はアナモなし
ってことになるから。
逆にスーパーシネラマ劇場で70mm上映ってのも結構経験してる。
アウトランドとかスーパーマンIIとか…
あ、地獄の黙示録もそうだ。

スーパーパナビジョンみたいにアナモ使わない70mm作品を
スーパーシネラマやD-150みたいにアナモかけて上映すると画像がオリジナルよりも横に引き伸ばされて
変なことになったりはしないんですか？

>204
いや、アナモかまさない。「アナモ」は35mmでワイドスクリーンを作るためのレンズだ。

シネラマのアスペクト比は、湾曲スクリーンに沿った円弧上の横幅との比較だ。
シネラマスクリーンは円弧に沿って測れば1:3近くあるが、真正面からみた縦横比は、
大体1:2.2に近かった。
「スーパーシネラマ」は通常の70mmプリントをそのまま湾曲スクリーンに映写していた。
だから、前方の席で見ると、画面の両端は左右に伸びて見えていた。
逆に、映写室より後方の席からは、画面の両端は左右に圧縮されて見えていた。
OS劇場は映写室より後ろの席はないけど、テア東や松竹セントラルにはあった。

２０年ぐらい前のキネ旬の巻頭スクリーンサイズ特集で>204の通りの記述があった記憶がある
物置を探してみて出てきたら報告する

207が言っているのは多分ここの「Cinerama Rectified Prints」の部分。
　　　　　　　↓
http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingcr6.htm

70-80年代の「スーパーシネラマ」は、206で言ったような安直版。

上のリンク先にあるような"rectification" がされていれば、両端が左右に伸びるというような
ことはないけど、どうせ湾曲画面だから、ど真ん中で見ない限り必ず歪む。ど真ん中の席でも、
映写室の上か下かで、台形効果とか、水平線が逆に曲がるとか、色々歪んでいた。
それが一般に不人気になった理由だけど、味があったんだなこの歪みが。
いまのシネコンの真っ平らスクリーンしか知らない人にはわかってもらえそうにないけど。

テアトル東京で見た「スターウォーズ」の歪みなんか、あれこそが正しいカタチに思えたもんねぇ。
平べったい70mmスクリーンの日劇で見たら物足りなくて。

シネコンになってシートは良くなったけど、湾曲スクリーンはかつての映画館の魅力だったですよね。いまだに映画やホームシアターを示すロゴやシンボルマークは湾曲スクリーンをイメージさせるのを使ってるとこ多いし。

>>209
わかるわかる！
新宿プラザで観た「帝国の逆襲」、
エクゼキューターが湾曲してたのも、
なんか味があってよかったんだよね〜

旧AMC系列のシネコンのスクリーンはわずかだが湾曲してるよ。
中心点から上下左右ともに湾曲してる。
ピントを画面全部に合わせる為には湾曲してないといけないんだな。

日劇とミラノ１も若干だけど湾曲してるよね

D-150阪急プラザで観た「さすらいの航海」、水平線が逆湾曲(そして船なのに電車の音)。

スーパーシネラマチェーンと呼ばれてたのはセントラル、パンテオン、ミラノで合ってますか？

テアトル東京最前列での２００１のスターゲートシーン
自分の左右に光が流れ去ってゆき素晴らしい包囲感だった
がらがらの劇場に通っては湾曲スクリーンでトリップしてた

>>215
あってます。
最後までシネラマスクリーンが残っていたのがセントラル。
ただし張替え後は一番しょぼくなりました。

その昔新宿プラザでブレインストームを見た。
この作品は、通常のドラマシーンはビスタで映写されいるが、
劇中の登場人物がブレインストーム装置で脳内ビジョンを見るときだけ、
シネスコサイズいっぱいに映写される。
プラザは両側が湾曲していたので、一層味のある映像にだったよ。

>>206
>204
いや、アナモかまさない。「アナモ」は35mmでワイドスクリーンを作るためのレンズだ。

70mmでもアナモ使っとりますがな‥
↓ソース
http://www.weblio.jp/content/%E3%83%99%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%83%8F%E3%83%BC_%281959%E5%B9%B4%E3%81%AE%E6%98%A0%E7%94%BB%29

>>218
それはそのときだけレンズかえるんですかね？
たしか宇宙戦艦ヤマトの劇場版のどれかに途中からシネスコになるっていう作品があったような

>>220
「ブレインストーム」は70mmの左右に黒枠プリントしてあって、ドラマ部分はスタンダード、脳内部分が黒枠消えて70mm。
「ヤマトよ永遠に」のワープディメンションは35mmで途中までビスタ、途中からアナモのシネスコなのでリールチェンジ時に
映写機を替える必要あり。

>>221
ビスタの最後の巻を上映中に、もう一台の映写機にアナモレンズを付けて待機、ということ？

>>217さん
ありがとうございました。
セントラルは「トワイライトゾーン」で初めて観にいきました。
その後、「モンキーシャイン」「オペラ」の2本立て観に行って、それきりです。
スクリーンの印象は残ってないですね。

>>218-221さん
「ブレインストーム」は有楽座の2階席で観ました。
魚眼レンズで撮影された脳内部分の映像と音響が強烈でしたね。

後年、690円のDVDを買って観たら、ドラマ部分の方が脳内部分の方より黒帯が
少ないという、逆になっていてがっくりしました。

そういう事ね。
2台の映写機を使うチェンジオーバーや全自動なら対応できるけれど、ひとまとめにフィルム流す
ノンリワインド方式だとレンズ切替のためにキレイに流れが繋がらない。

>>219

> 70mmでもアナモ使っとりますがな

失礼、そのとおり。自分が208で引用したソースにも繰返し書いてあった（恥）

一例：
The Ultra Panavision frame as projected with the appropriate anamorphic lens yields an undistorted screen image
with a maximum screen ratio of 2.76:1

>>221
70mmっていってもスコープだったりビスタだったりサイズはいろいろじゃね？

ブラウン管みたいに、照射しているわけではないので、フィルム面が平面ならば、スクリーン面も平面でフォーカスが合う。
湾曲しているのは端の方が見やすくするためと、シルバースクリーンの端が暗くみえるのをカバーする為。

>>226
ごめん、1:2.2の70mm。

ブレインストーム　OS劇場のシネラマスクリーンで見ました。脳内場面
では装置をかぶると、映像が一瞬で湾曲したシネラマスクリーンに広がり
おおこれは凄い映像と思いましたよ

ブレインストームは元々１コマ６０フレームでダグラス・トランブルはやりたかったんだが劇場が専用の映写機を導入してくれなかったので断念。
なにしろ費用がバカにならない。
７０ミリでも３５ミリよりたかくつくのにそれを６０コマで上映するならプリント代も半端ない。
でショースキャンはテーマパーク等で上映されるようになった。
日本で最初はつくば科学博での東芝館。
たしかドラマ部分が６０コマだが同じ映像を２コマ焼き付けての３０フレームで脳内映像が６０フレーム。
その後大阪花博などでも上映され北九州スペースワールドで常設されてた。
今はショースキャンの会社がつぶれたのでなくなったが。
現在のデジタル３Dよりショースキャンの６０フレームのほうが圧倒的に凄い映像だと思うんだがな。

確かに。
立体感も今の3D上映よりショースキャンのほうが自然だったよね
スクリーンの向こうに実在の風景があるかのような鮮烈さだった
今後は３Dのソフトハードで一儲け、という業界の思惑を抜きで考えると
劇映画に立体感を求めるのなら、
超高解像度＆秒フレーム数増のショースキャン方向が効果的だと思う　
メガネもいらんし

>>207

1993年2月上旬号ね。ウフッ。

「ブレインストーム」みたいな使い方は
ディズニーの「トロン」もそうだったみたいだ
実写部分は35mmでCG部分を70mm撮影らしい

ブレードランナーも特撮部分は70mm撮影じゃなかったかな

｢ブレインストーム｣も｢ブレードランナー｣もトランブルだね。

そういえば「ブレードランナー」って、初回は70mmで上映やってなかったっけ？
海外だけだけど｡

'95年の銀座シャンゼリゼ「アラビアのロレンス」って35ミリだった？
俺70mmだとばかり思ってた。
そうなると、俺が見た純正70mm映画は日比谷スカラ座の「遥かなる大地へ」一本ということに…

銀座シャンゼリゼに70mm映写機は無かったよ。

銀座シャンゼリゼになる前の「丸の内東映パラス」時代
しかもポルノ館だったころ、
「セクソラマ」とかいうタイトルだったかなぁ、
70ｍｍのポルノって触れ込みの映画なかったっけ？
もちろん70ｍｍ上映じゃなかったらしいけど。

70mmポルノって、何となく凄そうなんだがｗ

>>239
「パノラマブルー」です。
走るジェットコースターのなかで、やっちまったとか！

私の記憶では９５年の銀座シャンゼリゼでのリバイバルは７０ｍｍでしたよ。
見逃して悔しかった思い出があるだけですので確証は無いのですが・・・
ソースになるか分かりませんが、検索すると何件かヒットしましたよ

>>241
そうそう、それ！
あの時、しゅうかんしでだったか映画雑誌だったかで読んだ記事に
もともとは70ｍｍポルノかもしれないが、上映館に70ｍｍ施設がないので
実際は70ｍｍじゃないが・・・と書かれていたのを覚えている。
>>242
あの小さな映画館、しかも地下で天井も低いところで70ｍｍできたの？
そういう意味では、旧･丸の内ピカデリー地下の丸の内松竹も疑わしい。
実はロジャー･ムーアの「ゴールド」という映画を見たとき、
70ｍｍだったかどうか、いまだ疑問。
当時はまだどこの映画館が良いかよく知らなくて
当然日比谷･銀座地区が最高だと思って行ったんだけど、
後から思えば渋谷東急の方が良かったなーと思って。渋谷東急ならぜったい70ｍｍ上映だったのに。
新聞広告なら、館名の頭に「70ｍｍ」のマークがあるからわかるけど
今となっては確認のしようがない・・・

いま、「パノラマブルー」の予告編を見つけました！
くだらないけど、なんか和む。

>>243
『ゴールド』の公開年・月日は分かりますか？
劇場は丸の内東映パラスでOK？

70mmポルノは撮影を70mmカメラで行うということだと読んだことがある
しかもその理由は、70mmフィルムを中央で分割して
右目用と左目用の画像を1台のカメラで済ますため
上映用プリントは当然通常の35mmフィルムで２台上映だろうな

ああスマン。↑に書いたのは70mm3-Dポルノの事だ。

あの小さな東急レックスでも70mmあったんだよね。「南太平洋」のリバイバル。75年か76年のこと。

>>243

　>あの小さな映画館、しかも地下で天井も低いところで70ｍｍできたの？

あそこはそんなに酷い小屋じゃない！

>>244
予告編見たけど、腹抱えて笑ったｗ

それにしても、マジで70mmサイズと４ｃｈステレオなんだな
いっぺん劇場で見たかったな・・・

>>245
「ゴールド」は丸の内松竹です。
たしか1975年の正月第2段公開（1月）だと思います。
チェーンは他に渋谷東急だったのは覚えています。
ということで、新宿は新宿京王かもしれません。
>>249
確かに惨くはないかもしれないけど、東映本社の地下という
お膝もとの劇場としては・・・？が付く。
地下鉄の音も気になるし。

あの頃の渋谷東急の新宿地区チェーンは新宿ピカデリー

http://kipple.blog.so-net.ne.jp/2006-03-27

映画館「丸の内シャンゼリゼ」
70mm作品の上映設備を持つ洋画ロードショー劇場 　大劇場とミニシアターの中間に位置する
座席数444席の洋画ロードショー劇場です。上映作品の傾向として、基本的には洋画の新作が中心ですが、
名作のリバイバル(風と共に去りぬ・アラビアのロレンス［70mm］・エデンの東etc)、
特集上映 (Foxアカデミー賞作品週間etc)、大ヒット作品の続映、
そして、邦画の話題作(松田聖子や天海祐希の海外初進作品etc)等バラエティーに
富んだ作品の上映をいたしております。当館でしか見られない作品も数多く公開されております。

4/13　アラビアのロレンス

イギリス映画
監督:デビッド・リーン
主演:ピーター・オトゥール/オーマ・シャリフ

　銀座の映画館で、７０ｍｍフィルム、テクニカラーの鮮やかな画面で見てきました。

　この名作に対して、いまさら感想でもないですが、少しだけ書いてみます。

　印象に残ったのは、ロレンスを英雄としてでなく、限界を持った人間として描いていることです。
冒頭で、ロレンスは、あっけなく、オートバイ事故で命を落とします。そして、最後には、ロレンスが、政治的駆け引きのたんなる道具として使われたことが明らかになり、この作品は終わります。
ジープにのり、故国に向かうロレンスは、ほとんど廃人です。「あの人は、自分自身を憎んでいる」と言って、アリの流す涙が、唯一の慰めです。
　遂には、「神かけて、もう砂漠は見たくない」と言い放つロレンスですが、ある意味で、この作品の主人公は、砂漠でしょう。その砂漠の魅力を堪能するためにも、この機会に見られることをお勧めします。公開は、１４日（金）までです。

　この映画館、シャンゼリゼで、５月２０日より、アキム特集が始まります。少し紹介しておきましょう。

>>243>>251
'75年1月の朝日新聞の広告を見てみました…が…。
残念ながら劇場名の上に［70mm］マークの記載はありませんでした。
絵柄のところには70mmマークが入っていたので「全館70mm」という意味かもしれませんが…。
劇場は都内は渋谷東急・丸の内松竹・新宿ピカデリー３館のみの記載でした。

>>255
ありがとうございます。
良くぞ見つけてくれました。
ところでこの3館を見ると、新宿ピカデリーと渋谷東急はまず70mm確定だけど
やっぱり丸の内松竹だけは？？？が付くなー。
だって、他に70mm上映した記憶がないんだもの。
この時代はパニック映画と呼ばれるスペクタクル超大作が流行で
正月映画は東宝は「大地震」、松竹･東急系は「エアポート75」で
ともに70mm上映でした。
「大地震」は日比谷有楽座で見たけど、
「エアポート75」は丸の内ピカデリーに見たかったのに、
友人がたまにはいつもと違うところで見ようというので
新宿京王で見たのを思いました。
（これはやっぱり丸の内ピカデリーで見るべきだった！）

>>256
おお「大地震」か、なつかしいなあ
自分は有楽座と新宿プラザでみたなあ
センサラウンド方式が売りで、有楽座から
ねずみがいなくなったと当時は言われてた

>>257
懐かしいですね。
「大地震」は公開2日目の日曜に有楽座に行って、
センサラウンドを体感したかったので、
いつもは第1回上映のみ自由席になる2階で見るのを
わざわざ1階の通路より前側の方で見ました。
あの頃は、有楽座（70mm）、テアトル東京（シネラマ）、新宿プラザ（D150）と、
1000席以上の大劇場チェーンで凄かったよね！

>>258
センサラウンド第二弾は確か「ジェットローラーコースター」
だったと思います。
これも、新宿プラザで見た記憶が

そうですね、あの頃は大型劇場がチェーンを組んでました。
今にして思うにテアトル東京にはもっと行っていればなあ
ジェシカ・ラング主演の「キングコング」1回しか行かなかったのが
残念というか・・・
当時は自分的には新宿プラザが縄張りでしたから
仕方ないんですが

>>258
>>259
ぜひこちらのスレにも来てください！
すっかり過疎っちゃってorz
「ついに閉館･･･新宿プラザ劇場について語ろう」
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/movie/1226413388/

センサラウンド第二段は
｢ミッドウェイ｣じゃなかったかな？。

>>261
そうですね。
「大地震」→「ミッドウェイ」→「ジェットローラーコースター」の順です。
すべて有楽座、新宿プラザだったよね。
このチェーンでは渋谷東宝もあったけど未経験。
（テアトル東京では「ジェットローラーコースター」は上映していない）
その後、「宇宙空母ギャラクティカ」とかあったと思いますが、
こちらは丸の内ピカデリー。

>>262
スミマセン、ミッドウェー完全に忘れてました。
そうでした、世界の三船敏郎が出てましたね。
これも新宿プラザで見た懐かしい思い出

結局、センサラウンド方式ってこの三作品だけでした？

｢ギャラクティカ｣もそうだったが
｢エクソシスト2｣もセンサラウンドではなかったかな
あと、そのニセモノでなんとかサウンドの｢テンタクルズ｣とか

「宇宙空母ギャラクティカ」劇場版一個目を含めた4作ですな。
『キング・コングの伝説』でもう一回使う予定だったが企画ごとポシャったとか。

「エクソシスト2」はユニヴァーサル映画じゃないよん。

僕は「大地震」「ミッドウェイ」「ローラーコースター」すべて有楽座で見た。
「ミッドウェイ」だけ70mm上映じゃなかったね。
「エクソシスト2」もここによると非公式でセンサラウンドだったみたいよ。
http://vivakuso.web.fc2.com/etc/sensurround.html
>>264
「テンタクルズ」全く新しい恐怖があなたを包む、驚異の超立体トレンブル･サウンド
「デアボリカ」悪魔の唸りがかけめぐる驚異の新方式　CD4を開発した日本ビクターが誇る
　　　　　　　音響立体移動装置サーカムサウンド
「サスペリア」５分間に1回。あなたを直撃する恐怖の超音波
　　　　　　　音響立体移動装置サーカムサウンド
「Tommy」QSクインタフォニック･サウンド
　　　　　これは予告編を見て日比谷スカラ座に言ったのだが、
　　　　　宝塚劇場と同じビルにあったため、大音響が芝居をしている場内まで聞こえると苦情がでて
　　　　　途中から音量を下げてしまったらしい。
　　　　　僕が見に行った時は「予告編と違う！」と詐欺にあった気がした。

センサラウンドの映画は、俺も有楽座で見てしまったが、テア東では、1階のEF列あたりを潰して
あの箱を置いていたよね。
箱より前に座った人、どんな感じでした？　
ウーファーみたいに指向性はなかったのかな？
それともセンサラウンド作品では補助席（1階A列からF列までのこと）は販売しなかったのかな？

ついでにもう1つうんちく。
有楽座は、劇場自体が古かったので、「大地震」の前に1億円かけて天井を作り直したとか
（振動で落ちたらシャレにならないから）。
で、その金を回収するために、「大地震」では自由席を千円均一にしたみたいだ。
テア東は全席指定だからまあ仕方ないが、立見ありで学生も子供も千円はひどいと思った。
新宿プラザは子供料金があったのに。
記憶あやふやな部分があるので、そのうち図書館の新聞縮刷版で確認します。

>>267 >>268

こんな、以前の貴重な情報をありがとうございます。
できましたら、センサラウンドや、他の大画面＆音響方式の
情報をお願いします。

テアトル東京はシネラマで床から天井までがスクリーンでしたよね。
それで前の方の席はスクリーンに向かうほど高くなるようで、
ちょうど飛行機の離陸状態でした。
さすがにここでは見たことがない。
いつも1階席なら10列あたり、あとはリクライニングになっていた2階席。
あの状態でセンサラウンドのスピーカーを置いて、
スクリーンは隠れなかったんだろうか？

ところで、最近は70mm映画なくなっちゃった寂しいですね。
今スクリーンが大きくて、映画見たぞー！って感じになれるのは
自分の行動範囲ではミラノ１、日劇１、スカラ座、TOHOシネマズ海老名１、六本木ヒルズ７ぐらい。
確かにスクリーンはかつての有楽座に匹敵する大きさなんだろうけど
なんか感動がない。
やっぱり予告編が終わってスクリーンが目いっぱい広がる時のワクワク感が欲しい！
それと終わった時に緞帳が下りるとか。
だからどんなに古くても、
人が消えちゃった歌舞伎町で孤軍奮闘しているミラノ１だけは残して欲しい。

失敗したなぁ。キネマ旬報の「大地震」特集号に有楽座のセンサラウンド導入記事が載ってたのに、
引越しの時に捨ててしまった。
パンフ読むと、なんだかあり得ない解説が書いてあって信用できないし。普通家庭の8畳部屋で聞く
ステレオは1〜2W、1000〜1300席の映画館が約10W、センサラウンドが1800〜2000Wの電力だって。
昔は随分省エネ状態だな、ってそんなワケないわ・・・。

有楽座は「大地震」の時、場内に16個のスピーカーを据え付けたんだよね。それは84年の閉館の時まであった。
「ギャラクティカ」のセンサラウンドを外見上特殊設備ナシで鳴らしてたパンテオンは、どこにあの轟音システムを
仕込んであったんだか。
「大地震」二回目のリバイバルでも東急レックスで特殊設備が一見ない、だけどちゃんとセンサラウンドな上映をしてた。
最初のリバイバルの時は脇通路上と後方に鉄パイプで組んだ櫓の上にコンサート用の大きいスピーカーが
置いてあったんだけど。
渋谷東宝の「ミッドウェイ」はちゃんとセンサラウンドだったけれど、通常音響部分が有楽座に比べて貧弱で
設備の差を思い知った。

サーカムサウンドは「サスペリア」を日比谷映画で見たけれど音量が凄くて立体感があって、だけど音が場内を
駆け巡ってたかと言うと、言われてみればそんな感じがしないでもない、って感じだったなぁ。
「テンタクルズ」のトレンブルサウンド、渋谷スカラ座で見た限りでは何が特殊なのか全く不明。音が大きいとかいう
事すらなかった。

>>271

> 「ギャラクティカ」のセンサラウンドを外見上特殊設備ナシで鳴らしてたパンテオンは、
> どこにあの轟音システムを仕込んであったんだか。
> 「大地震」二回目のリバイバルでも東急レックスで特殊設備が一見ない、だけどちゃんとセンサラウンドな上映をしてた。

> 最初のリバイバルの時は脇通路上と後方に鉄パイプで組んだ櫓の上にコンサート用の大きいスピーカーが
> 置いてあったんだけど。

そういえば、ミラノ座でジョーズ2を見たときに、ギャラクティカの予告編をやったんだけど、一番後ろの客席の近くに
巨大なスピーカーが設置されてて、ビリビリいわせながら、でかい音出してたのを思い出したｗ

>>271
センサラウンドでぐぐったらその記事がでてきた。
http://vivakuso.web.fc2.com/etc/sensurround.html

映画館のスピーカーは10Wだったのか

>>269
35mmですがこんなのもありました。ダリオ・アルジェント作品はこの前の
「シャドー」も○○○○サウンドで公開した記憶があります。


フェノミナ（PHENOMENA）は、1984年制作のイタリア映画。
ダリオ・アルジェント監督作品、ジェニファー・コネリー主演。
昆虫と交信できる不思議な能力を持った少女を巡る殺人事件を描くホラー作品。

劇場で公開した際、劇場内にFM電波を飛ばし、観客はヘッドフォンで音声を聞くことができる“クランキーサウンド”という方式で上映した。
（ただし、あまりの音質の悪さなので使用されたのはこの作品1作だけだった）

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%95%E3%82%A7%E3%83%8E%E3%83%9F%E3%83%8A

そうそう、クランキーサウンドも体験したよ。小さいFMヘッドホンラジオ持って。
音質は最低、ずーっとサーーーッってノイズが入り続けていて、立体効果もあまり感じず
（バイノーラル録音の感じがちゃんと出てるとは言い難かった）。
ヘッドホンを外すと場内、結構悲鳴が上がってたりして、最初から外して見てれば良かったと思った。
わざわざ映画館で一人でビデオ見てるようなシステムってのもねぇ。

NHKのW杯の解説番組の巨大モニターがシネラマやね

名古屋のシネラマ、中日シネラマとシネラマ名古屋どちらも壊滅しました。イギリスのブラッドフォードに３レンズシネラマの博物館があるというので見てこようと思っています。名古屋のシネラマ館についても書き込んでいこうと思います。

ずっと昔、シネラマ名古屋で普通の35mm映画を観たのですが、
ここでは、以前本当の35mm×3台映写のシネラマをやっていたのでしょうか？

シネラマ名古屋というと
通路隔てたすぐ後ろの席の幅が異常に狭くてビックリした思い出がある。
前が壁になっていて、
シートを下ろすと足を置くスペースがほとんどなかった！
ココで見たのは
摩天楼ブルース、結婚しない男、レッズ、ウエストサイド物語、スーパーマン�Uとか

シネラマ名古屋より中日シネラマの方が大きかったね。
キャパはともかくスクリーンサイズはテアトル東京より大きかったらしいし。
でも、2階席のあるテアトル東京の方が好きだったけど。
夏休みの平日第1回目の上映で、2階席最前列の見るのが常だった。

なんだか懐かしい話題なので参加させてくださいな。

私も基本は新宿がベースだったのでミラノ座とプラザがホームグランドでした。
プラザでの観賞で、ジェットローラコースターはパニックインスタジアム公開時に
予告編が流れていましたが、画面全体に広がる滑走シーンと予告編でも使われていた
センサラウンドによる重低音で酔った記憶があります。
この頃の記憶として、ジェットローラーコースターは公開されましたが、テロリズムを扱った
とかで心なき者の脅迫によりブラックサンデーは公開中止となったことを覚えています。
この騒ぎのせいでジェットローラーコースターは親から禁止にされて観に行けませんでした。

宇宙空母ギャラクティカはミラノ座で観賞した映画（失念）の予告編で流れていましたが、
これもセンサラウンドが効きまくった予告編でした。

テンタクルズは日本武道館での試写会に当たって観に行きましたが、トレンブルサウンドの
重低音は半端無かったこともあり、公開後にプラザで再見してしまいました。

スレチになるのでD-150などの話題を。
当時のパンフレットを今でも納戸に眠らせていますが、表紙にD-150や70mmって印字が
あるんですよね。
新宿ミラノ座、新宿プラザ、テアトル東京、日劇、有楽座、松竹セントラル、渋谷パンティオン、
どれも懐かしい青春の思い出です。

>>281
ギャラクティカの予告編はたしか｢ジョーズ2｣上映時のときじゃありませんでしたか?
私もその映画見にミラノ座へ行きました。

最後列の客席の横にバカでかいスピーカーがあって､ギャラクティカの予告編をやったときには
ビリビリと音がなってたのを覚えてます｡

>>282
たしかにジョーズ2もミラノ座で観ているのでそうだったかもしれないです。

ちょうど1年くらい前にスタートレックを観にミラノ座へリバイアサン以来で訪れましたが、
あの広大な空間を味わえるのはミラノ座だけになってしまいましたね。
昔は毎週金曜日の夕刊が楽しみで、番組欄の下にある映画広告で、70mmやD-150の
マークがあるのを確認して新宿、銀座、渋谷に行っていたのが懐かしいです。

＞昔は毎週金曜日の夕刊が楽しみで、番組欄の下にある映画広告で、70mmやD-150の
マークがあるのを確認して新宿、銀座、渋谷に行っていたのが懐かしいです。

今はそういう楽しみもなくなりましたね。デジタル上映も高解像度化よりも
3D化に進んでしまいました。

昔は70mm上映だからって、
＋300円のプレミアム料金なんて取られなかったし、良かったね。
なぜだか、70mmマーク見るだけでワクワクした。

映写技術の進歩が大きくて、35mmやプロジェクターでもかなり大きなスクリーンに
映写できるようになったからね。
最後に見た70mm上映作品は渋東タワーでのターミネーター２だったと思う。
現在はお気に入りのシネコンのｎ番スクリーンで上映されるかが重要なファクター。

テアトル東京は76年くらいまでちょっと格上の映画館として料金体系が他と違ったね。
全席指定入替制、席は固定金額で子供や学生の区別なし。
75年当時、いちばん安い1階左右が1000円、1階センターが1500円、二階前側が2500円だったのは
覚えてる。

今のフィルムは質がよいからなあ

テアトル東京の全席指定で初めて見た映画は
ジェームズカーンの「ローラーボール」だった。（B席1000円）
平日の昼間に行ったので、がらがらで、
通路沿いに一人ずつ、縦に一列で席が売れていた。
その後は他の劇場のように2階席が指定で（1階の一部もしてだったかは不明）、
ぼくは全席自由のサービスの初回に、2階席で見ていたな。
>>286
確かに六本木7番とか、海老名1番とかになっちゃったけど、
どの映画でも同じサイズで映し出すより、
70mm上映時の、予告編が終わって、
上下左右にググーンとスクリーンが広がる時の高揚感は格別だったんだよね。

六本木7番の35mmシネスコはかなり無理がある気もするけどね。そこまで拡大映写しちゃダメだ、って感じで。
「スター・ウォーズEP3」オープニングのボケボケ経過説明でつくづく思った。
テアトル東京、日劇、有楽座、新宿プラザの70mmプリント「スター・ウォーズ」シリーズを見てるだけにね。

スターウォーズのep2,3はデジタル撮影で2kじゃなかったっけ

テアトル東京のスターウォーズは
けっこうザラザラしてた記憶があるけどなぁ
とくに実写との合成やマットペインティングのシーンになると
明らかにつぶつぶ感が増しフォーカスも甘くなってた
当時はそういうもんだとおもって観てたから
そんなに気にならなかったが

スターウォーズって特撮部分も35mm撮影なんだっけ？
ブレードランナーは特撮部分は70mm撮影でしたよね

1970年代に見た「スターウォ-ズ」の画質まで覚えてないなー。
ぼくは
「スターウォーズ」･･･テアトル東京
「スターウォーズ･帝国の逆襲」･･･テアトル東京
「スターウォーズ･ジェダイの復讐」･･･有楽座
「スターウォーズ･エピソード１ファントムメナス」･･･新宿プラザ
「スターウォーズ･エピソード２クローンの攻撃」･･･日劇1
「スターウォーズ･エピソード３シスの復讐」･･･日劇1
テアトル東京は、2作ともシネラマのロゴ＋館名入りパンフだったなー。

>>293
「スターウォーズ」の特撮部分はビスタビジョン撮影。35mm2コマ分で1コマ。

70mmプリント「スターウォーズ」、粒子感が強くて荒かったけど（特に「帝国の逆襲」は）、
35mmをデカく拡大したボヤけて明るさにムラがある荒さとはまた別だからねぇ。

「ローラーボール」は35mmビスタを70mmプリントに拡大したもの。
だから上下が多少切れる。当時は普通にあったけど。
で、この映画のクロージングクレジットは下から流れるタイプではなく、画面一杯に字を並べて
切り替えていくタイプだった（バックはたしかジェームズ・カーンのストップモーション）。
テア東の２階席から見ると、字が床に映っているのが見えた。

ついでに言うと、当時、１階左右と２階後半分がB席、１階中央（かなり前まで）がA席、
２階前半分の左右がS席、中央がSS席だった。
S席は値段が高い割に画面が歪んで見えるので不評だったのか、「地獄の黙示録」の時には
A席とS席が入れ替わっていた。

地獄の黙示録は有楽座のが音が凄かったな

「地獄の黙示録」は有楽座オンリーの先行ロードショーで
日時指定だったよね。
その１ヵ月後に全国公開で、
テアトル東京は久々に全席指定制だったはず。

今さらながら｢地獄の黙示録｣をテアトル東京で見れた人が羨ましいなぁ・・・
オープニング、ドアーズの流れる中をジャングルを行き交うヘリの大群・・・
ああ畜生、新宿プラザで見てしまった自分の行いが悔やまれる・・・

「劇場は戦場になる。」
F・F・コッポラ

ここは東京もんの限定スレか

地方の方もどんどん語ってください
お願いします

>>301
シネラマや70mmの館数が圧倒的に多かったからね。
テアトル東京は断トツとして、日劇、有楽座、松竹セントラル、渋谷パンティオン、
新宿ミラノ座、新宿プラザといった大劇場が揃っていた。

シネコンのメインシアターは1週間ごとに上映作品変わっちゃうから、
大きなスクリーンで観たかったらすぐに行かなきゃだめだね。
ミラノ1で観たかった「プレデターズ」は1週間で3に落ちた...

>>286

>最後に見た70mm上映作品は渋東タワーでのターミネーター２だったと思う。

「ターミネーター２」は、東京では70mmだったのですか？
関西は、メインが三番街シネマ１で、35mmシネスコでした・・・ ！

>>305
ターミネーター２は渋谷でも３５mmシネスコサイズでしたよ
実際に見ましたんで、間違いないです｡
ちなみに音響はドルビーSRになってました。

７０mmだったのは､オープニング作品の「バックドラフト」では？

拡大公開された最後の70mm作品は「クリフハンガー」だと思う。あとは上で書かれている、丸の内シャンゼリゼの
「ロレンス」とパンテオンの閉館イベントの「サウンド・オブ・ミュージック」ですな。
99年の東京ファンタでヒッチの「めまい　DTS版」が上映されたけど、当初は70mm上映を企画していたんだ。けど、
既に70mmプリントに字幕をパチ打ちする機械は廃棄されており、日本にはなかったために断念せざるをえなかった。
02年、SWEP2は日劇１とスカラ座１で上映されたけど、スカラ座はDLP対応だった。一方、日劇１は映写距離が長く、
DLP上映ができない。チェーンマスターなので差別化が必要ということで、70mm上映を目論んだが、ルーカスからは
「70mmは時代遅れ」と言われて許可が下りず、駄目だった。
パンテオンで上映された「サウンド・オブ・ミュージック」の70mmプリントの字幕は、海外で作業したものだと
聞いたよ。大変なコストがかかったが、当時はDVDセル市場が好調だったため可能だったんだな。

めまいの７０ｍｍ版見たかったなあ・・・
ところでルーカスは氏ね。

六本木7番スクリーンとか、海老名1番スクリーンとかで見ても
かつての有楽座やパンテオンで見た70mm画面の
高揚感がないなー。
ひとつは予告編と変わらないスクリーンサイズ。
（70mm上映では、グーンと広がるので、特別感があった）
もうひとつはひさしのように張り出した2階席のある劇場だったという
雰囲気の違いもある気がする。

純正ビスタの70�oか。
綺麗だろうなあ。
午前十時の「北北西…」は純正ビスタの名が泣く糞プリントだった。
どこがニュープリントって。

マリオン日劇は、スコープでも上が開いているときと、壁一杯使っているときとあったけど、あれがシネスコと70�oの違いだったのかな。

「クリフハンガー」が70mm公開の最後の作品ということだから、
僕はたぶんこの映画の日劇での鑑賞が最後か。
例外としてはパンテオンの閉館イベントで
「サウンドオブミュージック」を幸運にも見られたけど。

今だから書ける、70mmネタの話をもうひとつ。
85年の春、アカデミー賞受賞作の「愛と哀しみの果て」を上映した日○プラザ。
当初は70mm上映されたが、二週間ぐらい後、突然35mm上映に変更された。
原因は映写技師がうっかりミスで、映写機のターンテーブルに乗っていた70mm
プリントのロールの上に、なんとマグネットクリップを置いてしまったためらしい。
70mmプリントの音声は磁気６chだから、クリップを置いた部分の音声を記録した磁気
データが壊れて映写時に音声が飛んでしまう。（キャッシュカードなどに磁石を当てると
その部分のデータが壊れてしまうのと同じ理屈なんだろうね）
東宝はUIPに代わりのプリントを依頼したが、70mmはコストがかかるため、ひっそりと
35mmに変更。新聞の追告からも70mm表記はこっそり削除されて、チェーンマスターの
日○プラザが35mm、新宿の新宿文化シネマ２が70mmと“逆転現象”が起きてしまったとさ。

そうだったんだ。
くそーっ！
伏字にしても、モロバレだけど、
この映画70mmで見られず、しかも
館名入りパンフも売り切れで
えらく損した記憶がある。
確か、「映写機の故障で35mm版での上映になります」みたいな
張り紙があったような。

E.Tはビスタサイズなのに新聞では７０ｍｍ上映って騙された記憶あるな

ET、グレムリン、バック・トゥ・ザ・フューチャー、ヤング・シャーロック、
ライト・スタッフ、エイリアン２
ビスタサイズの70mmプリントは結構あるよ。

ライト・スタッフは、70�oだったのですね。

そういうのはビスタサイズで撮影して70mmブローアップなんですか
画面粗そうだなあ

あれ本当に70mmプリントだったのかなあ。
ただの35mmで拡大映写しただけじゃないかな。
315の挙げている映画はほとんど、封切時の新聞広告でも「70mm」とは謳っていなかったよ。
同じサイズの上映は他にも、ゴッドファーザーPartII、アマデウス、etc.沢山あったね。

>>317
ライト・スタッフは日比谷スカラ座で７０mm見たけど、
それほど画質が荒れてるとは思わなかったなあ・・・

そういえばリーサル・ウェポンの１作目もビスタ70ｍｍだったような・・・
これも当時、渋谷パンテオンに見に行ったよ

リーサル・ウェポンの70�oは、たしかフルサイズだったと思います。
パンテオンで、観られた人が、羨ましいwww

>>318
実際に70mmの宣伝打ってたし、どれもちゃんと当時70mmで見てるから。
ビスタ映写と70mmビスタ映写はサイズが違うし、音響が全くの別物。磁気式6chトラックと
サラウンドな光学ドルビーとじゃ間違え様がないよ。
あと、「ヤング・シャーロック」は当時タイトル差し替えに伴ってメインタイトル部分だけ
シネスコサイズプリントっていうのをやらかしてる。これ、70mmプリントでないとムリだわな。

>>320
いや、1.85：1のビスタサイズ70mmでしたよ。
実際に劇場で見たし、海外のサイトでも確認したし間違いないと思います。

それにしてもやはり磁気6chの音響はやはりすごかったなあ・・・。
しばらく後になってから、新宿ピカデリーで見た4作目のデジタルサウンドにひけを取らない迫力だったもの。

せっかくの70�oもビスタではワイド感がイマイチだった。
スピルバーグは、なぜビスタ70�oを沢山作ったのか？

IMAXもビスタじゃないか

>>323
おそらく劇場側の要請じゃないかと思います
本来はビスタ35mmで撮ってたけど、｢70mmの設備あるし、迫力があるから｣ということで、
ブローアップと音響の6ch化をおこなったんではないかと｡

「ゴッドファーザー」や「レッド・サン」などは、
35�oのスタンダードやビスタをトリミングして70�o版で公開された。
流石に粒子は、ザラザラだったけど、
音響は、かなり迫力あった。

「トップガン」は、DVDではビスタ収録になってるけど、
70�o版で公開時の画面サイズは、どうなっていたのでしょうか？

>>327
劇場ではシネスコサイズでしたよ。
この作品、ビデオ発売時に飛行機マニアから「映画で居なかった飛行機が映ってる」って言われた事でスーパー35の存在が注目されたという事があった筈。
ＬＤではCAVのスペシャルコレクション版が出た時もスタンダードサイズでした。
その後ドルビーデジタル版が出た時はレターボックスサイズでしたが劇場版のシネスコサイズでなくビスタサイズでした。
最初のレターボックス版ＤＶＤも同じでしたが多分ワイドテレビに合わせたのではないでしょうか。
後に出た２枚組スクイーズ版ＤＶＤはシネスコでした。

>>327
1：2.2。スーパー35撮りのトリミングなのでDVD版の方が上下広い。
日劇プラザで見たが、粒子が粗くて酷いプリントだったよ。

あ、ゴメン。カブった。

ＬＤではCAVのスペシャルコレクション版
撮影サイズといいつつ、後のテレビ放映スタンダードサイズの方が一回り広かった。
あれは詐欺だ！

情報を沢山ありがとうございます。
この映画については、それぞれ多くの画面サイズがあるんですね。
ホントに参考になりました．

トップガンてスーパー３５だったんですか
80年代はやはりテレビとビデオの時代だから、ってことなのかなあ
最近はあまり見掛けないように思いますが

>>333
最近はアナモ撮りのシネスコの方が少ないと思うよ。
スーパー35、3パフォ、そしてデジタル撮りでシネスコサイズっていうのが多くて。

３パフォって昔のマカロニウェスタンみたいなやつですよね？　今でもそういうのあるんですか
今でもパナビジョンの文字をよく見るんでアナモレンズで撮影してるんだとばかり

コレ。
http://www.pict-inc.co.jp/channel/report/tech_perforation01.html
ワリと最近？
キルビル1､2はこれで撮られてるハズ。

>>317
横走りの純正ビスタなら解像力で70mmにも負けないぜ
まあそんな映画は少ないのだが

パラマウントの『十戒』や『戦争と平和』なんかがそうだが、
DVDは残念ながらあまり目覚ましくない。

純正ビスタの70mmで思い出したけど、
ずいぶん後になってから、ヒッチコックの「めまい」も70mmになったんだよな。
デジタル修正とあわせて｡

テクニスコープは35ミリ2Pで、ウエスタンは70ミリ5Pにブローアップして
新宿と阪急プラザのD150の大彎曲スクリーンのこけら落としで上映したが
3Pというシステムはあるのですか。

阪急プラザには、あまり70mmミュージカルはかからなかったけど、
「グリース」は、最高に良かった。
スクリーンも最大のD150サイズだったが、
音響もガンガン鳴らして、2回観てしまったwww

>>328
スーパー35で適宜上下をカットする方式だと、どのサイズが正しいのかよくわからなくなるな。

タワーリング インフェルノは日本では70�o上映ありましたか？
IMDbでは70�oの表記がありますが、手元にあるチラシには70�oロゴがありません。
ご存知の方教えてください。

>>343
タワーリングインフェルノは、日本では70mmはやらなかったはず
劇場はミラノ座やパンテオンを使ってたように覚えてる
ちなみに音響は4chステレオ

>>344
ありがとうございます。
タワーリング インフェルノは、母親の実家で従姉妹と遊んでる間に、両親と弟だけ観に行ってしまい、悔しかった思い出があります。チラシはその時の物だと思います。

>>343
>>344
ピカデリー系列も使ってました。当時はまだ珍しい拡大封切です。
丸の内で見ましたが、35mmシネスコで、がっかりでした。

>>346
当時の父の職場が横浜伊勢崎町だったんで、横浜ピカデリーで観たんだと思います。
あそこは70�o映写機があったと記憶してるんですが。

僕は丸の内ピカデリーで見たけど、
確かに70mm上映ではなかったと思う。
僕が丸ピカで見た70mm上映作品は
「ザッツ･エンタテインメント」「E,T.」ぐらいだな。
70mm設備があるし、1000人以上のキャパの大劇場なのに
わりと70mm上映少なかったよね。
「華麗なるヒコーキ野郎」「遠すぎた橋」「バリー･リンドン」
「ニューヨークニューヨーク」「王になろうとした男」
「大統領の陰謀」とか
大作・話題作っぽい作品で70mmで上映して欲しい作品多かったのに･･･

バリー･リンドンはもとから35mmだけじゃなかったかな？

キューブリックはブローアッププリントでの
公開を拒否してたそうだ
その夏の話題作だった「シャイニング」の大都市先行公開で
ワーナーブラザーズは35mm→70mmの上映を望んだが
監督は画質低下を理由に承諾しなかった

東京の松竹系なら、70mm作品はシネラマスクリーンのあったセパミに回したのでしょうね。

「華麗なるヒコーキ野郎」「遠すぎた橋」はシネスコだからブローアップする価値があったでしょう。
「バリー･リンドン」 「大統領の陰謀」はスタンダードだったからやや無理があったかも。
特にキューブリックは構図にもうるさかっただろうから、「2001」なら1:2.2で、「バリー･リンドン」
なら1.37で観て欲しかったのでしょう。

>>351
キューブリックはもともと写真家出身だしね。
「2001年」はもともとシネラマ上映を前提してた感もあるし｡

センサラウンドの「ミッドウェイ」も
70mmで上映して欲しかったな。
有楽座やテアトル東京を使っていたのに。

いまだに不思議なのですが、
「スタートレック」第１作って、35�oシネスコでしたよね。

スタートレックは2作目「カーンの逆襲」と4作目「故郷への長い道」が70mmだっけ？

話題戻してすいません。
IMDbでは「ミッドウェイ」はやっぱり35�oしかなかったですね。
「遠すぎた橋」は70�o確認しました。
意外だったのは「史上最大の作戦」がモノクロだったにもかかわらず70�o版があったことです。

そういえばモノクロで70mmって、めずらしいな
他にどういう作品があったっけ？

遅れた話題ですみません。　トップガンは70mmで公開されていましたが、空撮の部分は3パーフォで撮影
されているという事は映画撮影業界で話題になりました。
ビスタサイズになるから、フィルムの無駄が無くなるから業界をあげて切り替えようという声も上がっていた頃です。
寅さんとその併映作くらいしかシネスコ製作が無くなった時代でしたが、トップガンの3P撮影の理由の説明は
別のものでした。サウンド部分も全て撮影にまわして撮影し、フィルムの消費量も3/4に抑えて空撮するという狙い
だったというレポートが現像所に置かれていました。空中でフィルムを入れ替えられませんからね。
でも日本で70mmで公開する映画はアニメのリトルニモとかがあったくらいでしょうか。　あれはアメリカ国籍の作品かな？

「釈迦」とかの昔は判らないけど、後々のプリントモノだと「宇宙戦艦ヤマト完結編」「アキラ」くらいかねぇ。
あと「星のオルフェウス」はサンリオ製だから国産か。
「八甲田山」は公開翌年、70mmで再公開するとキネ旬に広告が出たけど、これはポシャったね。

>>359
大映の一連の70mm大作はビスタビジョンカメラでの撮影だったよね確か
ゴジラvsビオランテの70mm合成は65mmフィルムで撮影している
…って合成の精度を高めるための大判フィルムの使用はスレ違いネタか

>>359
八甲田山の70mm版はぜひ見てみたかったなあ・・・
今だと「剣岳　点の記」なのかな？

映写ばかりが絶賛されてる映画だしたしかに70mmで見たい気がしないでもないが

35ミリを70ミリにブローアップすると元が元だから綺麗な訳じゃない、という意見はごもっとも。
でも『レイダース』などを10回くらい観た頃のフィルム性能の状況だと70ミリの圧勝だった。当時の
記事だとアメリカからきた数本の70ミリプリントに字幕を入れたというから、大量プリント用に複製した35ミリネガ
よりは良質のネガからのプリントという事だから、ああ、そういう事かと当時は納得していた。
　>>359 さんの『八甲田山』の情報はパナビジョン撮影だったろうから是非、70mm公開は観てみたかったなぁ。
東宝はパナビジョンカメラを一台？特別に譲り受けていたんだし。
新宿プラザは本当によくお世話になった。

新宿プラザのD150は一度体験したかったな。
いつも大作は有楽座の70mmか、テアトル東京のスーパーシネラマだった。
どうも歌舞伎町という環境が足を遠ざけてしまって。
閉館を知った最後の1年は、日劇に行かずに新宿プラザを優先したけど。
館名入りパンフも力入れて作ってたし。

新宿プラザは　フラットスクリーンに改装後は　有楽座の椅子を移し変えた
そうです。他は全く手もかけられず見るも無残なまま最期の日替わり特別
上映を迎えましたね。
「ベン・ハー」も　もちろん35ミリプリントで上映で　それでも駆けつけ
たけれどしたけれど　70ミリで観たかったなあ・・・・

渋谷パンテオンの閉館イベントでの「サウンド・オブ・ミュージック」は
日本に現存したたった1本の70ミリプリントをていねいに拭きなおして
やってくれましたが　最初の15分は全く色が抜けていた思い出が・・・・
それでも興奮しまくった記憶があり・・・
11月1日と2日に六本木TOHOシネマズで　やる「サウンド・オブ・ミュージック」
は製作45周年記念HDニューマスター版ブルーレイ発売記念としてだから　もち
ろんDLP上映でしょうが　7番スクリーンのでかいところでやって欲しいので
すがダメでしょうねえ・・・・

新宿プラザの座席は有楽座のお下がりだったんだー。
有楽座には30回ほど行ってたから、もしかしたら同じ椅子に座ったかも・・・。

パンテオン最後の70mm上映は良かったですね。
確かに退色が激しくて、アレーっと思ったけど。
支配人の舞台挨拶後、緞帳が上がって、
スクリーンがビスタからシネスコサイズに広がり、
そこで一端止まって、さらにグーンと高く広がった時には
拍手が起こったものね。
（アイスやポップコーン、ドリンクの無料サービスもGood!でした）
豊洲や海老名のスクリーンがどんなに大きかろうが、
予告編の初めから同じサイズで映し出すより、
本編でグググーッと広がる感動は格別でした。

そうですね！
パンテオンのスクリーンサイズが７０ミリサイズに広がる時の一瞬の間は涙
ものでしたよ！！！！
カットマスクが　ググーーっと広がる時って　映画ファンにとっては至福の
瞬間でしたよね。
入れ替え制でなかった頃は　予告編から　もう一度その広がる時までを確認
してからよく劇場を後にしたものです。
前奏曲があるようなミュージカル映画やスペクタクル映画の場合は　特に
配給会社のマークが出るまでに一区切りがあったからいかにも　今から
いよいよ始まるとばかりにワクワクものでした！
有楽座・スカラ座・セントラル・パンテオン・ミラノ・丸ピカ・新ピカ
などの大劇場での体験はフィルムのＩＭＡＸ劇場もなくなってしまう今、
もう二度と味わえないのでしょうかねえ！？

渋谷パンテオンのさよなら上映が終わってロビーに出ると　歴代の支配人
さんなど東急レクリエーションの年配の方たちが一斉に並んで　お客さん
に　挨拶して送り出していた時は思わずジーンときてしまいましたよ！

いまの日劇だって、キャパの大きさに比べて
スクリーンが小さい気がするね。
今の六本木7とか海老名1の方が、本当に有楽座より大きいのかな。
なんか、昔の方が大きく感じた。
金曜夕刊のラテ面下の広告では、
館名の頭に〔70mm〕のマークが誇らしげにあったし、
旗艦劇場は先頭で、他の映画館より大きめに掲示されたり
とにかく格付けがしっかりしてましたよね。

シネコンでも構わないけど、スクリーンひとつひとつを
違うデザインにしたり、個性出してくれないかなー。

風と共に去りぬ、ゴッドファーザーの1:1.33オリジナルスタンダードサイズでの上映はありましたか？
NHKBSの予告編はスタンダードでしたが。

ゴッドファーザーの上映サイズは　1.85：1だが、、、、
当時のTV放映マスターはブラウン管サイズに合わせてにトリミングしたのではないか。

>>369
ゴッドファーザーってスーパー35だったのか？

ゴッドファーザーシリーズはマスキングだって何かで見ましたよ。
スターウォーズ特別編のヒットに便乗して一作目だけドルビーデジタル化してリバイバルした後、
5.1ch版ＬＤが３作出て（輸入盤のみ）レターボックスサイズになってたの。
そんでHiViだかで以前の特別完全版のＴＶサイズＬＤと画像を比較するって企画があった。
ビスタ版の方が画像はキレイだけどＴＶサイズの方が情報量多く映ってたよ。
ビスタじゃ人の髪が少し切れるくらいの構図がＴＶサイズだと上下スカスカに空いてたりとか。
（ただし四隅が一周り切られてた感じ）
PART�Vでもマーロン・ブランドの肖像画がビスタ版は顔切れててＴＶサイズ版はちゃんと映ってるとかあった様な。

>>369
文芸座でスタンダード上映だった。ゴッドファーザー

>>368
シネコンの最大箱は週単位で、一番動員見込める作品割り当てられるから、もう映画の格とかはあまり関係ないですよね。ヒットしたケータイ小説の映画化に若手のイケメン俳優が出てるとか、なんか女子が観に来そうものぱかりにフォーカスしている気がする。

test

>>374
海老名で「ライトスタッフ」や「２００１年」を
７番や９番で上映して、
1番スクリーンは「海猿」とか・・・。
朝1回ぐらい割いてくれって思うこともしばしば。

「アラビアのロレンス」やるじゃん

>>377
「アラビアのロレンス」1番スクリーンでやってますね。
先週は「ベンハー」でしたけど、1番の隣の箱でした。
休憩時間がある注意書きもありました。
最近の映画は休憩時間てあるんですか？
「キングコング」も「アバター」もなかった…
観てないけど「沈まぬ太陽」はあったんでしたっけ？
自分が観に行って覚えてるのは「ガンジー」ぐらいです。

>>378
最近の映画じゃなくて､昔の映画ね
昔は3時間くらいある超大作も多かったし､そういうのにはよく途中に休憩時間が設けられてたんですよ。

でも一番驚いたのは「続荒野の用心棒」をビデオで見てたとき､話の途中で休憩時間の案内の表示が出たことですな。
あの映画､1時間半くらいしかないのにｗ

>>379
昔のイタリア映画は本国で上映の際は休憩が必ず入ったそうだ

>>378
最近の洋画は3時間超えても休憩は入らない
邦画だと昨年の沈まぬ太陽と愛のむきだし、今やってるヘヴンズストーリーは休憩あり
つーかアンタ最近の映画見なさすぎだろ

>>378
あーちゃんと見た上での疑問でしたね
失礼しました
すいません

>>380
「愛のむきだし」は休憩がある劇場と無い劇場の両方あり
わしが観たのは無い劇場だったが、それでも楽しく観られましたとさ

>>379
レスありがとうございます。

>>381
いえいえ、月1,2本くらいですから、この板の人では少ない方だと思いますよ。

休憩の表示があったけど無視してすぐ後編の上映続け午前十時六本木のた2001年にはまいったぜ

海老名が「アラビアのロレンス」を1番スクリーンでやってくれたなんて凄い
ですねえ!!!
夏休みでもないのだから　アニメも今ならちょうどないようで　タイミング
が良かったのでしょうねえ!?
あいう大作であれば一番でかいスクリーンをなるべく融通して欲しいものです。

11月1日・2日限定で「サウンド・オブ・ミュージックHDニューマスター版」
ブルーレイ発売記念でのスクリーン上映が　TOHOシネマズ六本木で実施さ
れるけれど　どうせなら7番スクリーンでやってくれないかなあ!?
今、TOHOシネマズ六本木のHPを見ても詳しくは載っていないのですよ!
TOHOシネマズって上映2日前でないと時間帯も発表されないようで　
上映時間が長い作品だから一刻も早く発表して欲しいしネットで予約
したいのですが・・・・それに1日なら\1,000のようです。
もちろんフィルムではなく　プロジェクターになるのでしょうが　7番で
きれいな画質で観れるのなら・・・とひそかに期待しています。

フィルム映写機のこともプロジェクターって言うんだよって前に注意されました

サウンドオブミュージック@六本木
BD上映、スクリーン4
行かねー！

確かに本日、TOHOシネマズのサイトに時間が告知されていました。
スクリーン4で　ブルーレイ上映だなんて・・・・
しかも2日間しかやらないのに　夕方以降の回は　5時台と9時台で9時台の回
が終わるのは夜中の0時過ぎだって!
六本木からだともちろん電車もなくなるし・・・・
要するに会社を休んで観にいくしかないのですよ。
これじゃあ　ちょっと無理だしブルーレイを4番スクリーンで観てもねえ。
自分も行きません。

>>385

海老名の１番て、かなり大きいですね！
70�oでなくても、こんな大きいシアターで観られたなんて
そちらがうらやましいwww

>>389

携帯で撮ったのでボケボケですが、参考になれば...
↓
http://mypage.auone.jp/album/myalbumA03.php?DeliveryID=0xJcwDkGMx9IP0lh-uwvp4lpZKnValXti_mG8jT6dpBW7-ZYcntNuYipxJI8SmpayNcdyf2vaJrIc6WnjzrY1bIScAxGWVxhG

ほぼ同じ大きさのユナイテッドシネマ豊洲のシアター10
↓
http://mypage.auone.jp/album/myalbumA03.php?DeliveryID=0xJcwDkGMx9IP0lh-uwvp4lpZKnValXti_mG8jT6dpBW7-ZYcntNuYipxJI8SmpayNcdyf2vaJrL7LSOOHtuZ9R_OBOrnxUqW

↑　写真で見られると分かりやすいですね。ありがとうございます。
以前は新宿のミラノ座やプラザで70mmでやっていればそこで観るのがもっぱらでしたが、
邦画は日劇と決めていたけど、スクリーンサイズばかりじゃなくて雰囲気がよかったですね。

　最近は「大劇場という言い方にふさわしい」と表現されるくらい少なくなった造りなのかもしれない。
海老名とプラザで『ジュラシックパーク』を観たときは、座った席のせいかも知れないけど海老名の方が
音が良かった。でも画は映写技師さんの判断なのか、字幕にピントがあっていて恐竜がすこしにじんだ様に
ぼけていました。だから先に観たプラザの方がきれいでしたね。
70mmだったのかは忘れちゃいました。　あと、ハエの音が海老名だと聞こえたかな。

懐かし洋画板にココと同じようなスレ建ってたの今日気がついた

【シネラマ】やっぱ劇場大画面！！【70mm】
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/kinema/1284794919/

地方で、ルシル・ボールのミュージカル大作「メイム」を観、
パンフレットを買ったら、MARUNOUCHIPIKADILLYと館名が入っていたので
東京は、ピカデリー系で70mmと知りました。
ルーシーの大ファンだったので、東京の人がうらやましかった。

>393
そのパンフレットは　丸ピカの余った在庫を売っていたのでしょうねえ。
チラシも丸ピカの2種類目には７０ミリと入っていましたよ。
「メイム」は　日本ではビデオは出ていたけれど　DVDは　まだ発売
されませんね。アメリカでは　ルシール・ボールBOXと単品でも　発売
されています。
あの映画は　庭でのラストの群舞シーンが　めちゃきれいでしたねえ!
「タワーリング・インフェルノ　コレクターズバージョン」も発売される
までに時間がかかっていましたが　この作品もそろそろ発売して欲しいも
のです!

中学の時、2001年を新宿プラザで35mm版観たとき、始まってすぐ画が出ないまま音楽が延々と流れてるのが当時は意味が分からなかった。後になって序曲だと分かった。

丁寧なサイトがありましたので、懐かしく眺めました。
http://www.neox.to/2001/kiroku.html　　頭にhをつけてね
奇特な方がいらっしゃいますが、80年頃の新宿プラザとミラノ座は何かの映画がコケちゃうとすぐに
2001年に切り替わっていました。すると満席！　70mmは音がよかったですね。斜め後ろの遠くからカラスの声？も
聞こえてきて　6chはすごいと思いました。

最初からｈつけておけばいいやん

↑　規則違反だから直接、URLの表示をやらないのが一般的なお約束だよっ。

そんな規則はありませんよ

規則ではなく慣例
直ﾘﾝを回避するため

>>396
紹介いただいたサイト覗いてみたけど、
自分が70mmで見た日劇プラザ（2010年と2本立）が載ってないぞー。

>>400
直接リンクしたっていいんですよ

リンクを張る様な書き込みしたら規制された事がありますよ。半月くらい続きました。
思い当たる事はそれだけ。
規則があるのか？何が悪いのか？？　知りませんが気をつけてください。

>>403
ちょっとやそっとの荒し行為くらいでは規制が発動しません
ましてやただリンク貼ったぐらいではありえません
ご自分の書き込みで規制が発動されたのならよっぽどのことですよ
勘違いでしょうね

誰かの巻き添えで規制に巻き込まれる事もあります。
でもリンクを張ると規制をやられた事が僕もあります。
単なる情報提供のつもりでしたが、チクられたのかも。
だから　h　は抜いておくのが安全なのでしょう。お決まりになっているのもわかります。

単にリンクを張ることでは規制はされません　勘違いですよ

リンクの話ばかりでここは終わったかな。

所詮回顧ネタだけのスレだから終わってもいいんだろ
初期の頃はサウンドオブミュージックヲタが「45周年か50周年で70ミリ上映されるのが楽しみ」とか「大劇場は必ず復活する」とか妄想連発でキモかったが

確かにhが付いていないリンクは、パソコンが苦手なオッサンには面倒くさい。
でも、このスレが好きだから頑張ります！

もう、実現不可能な劇場の70mmやシネラマですが、
つい25年くらい前まで、日本に普通に存在した素晴らしいシステムだったのですから。

マニアではないのですが、縁あって？70ミリ映写室の機材がうちに引き取られています。
あっても大きいので困るのですが、映画の雰囲気が残されているようでファンとして大切にしています。
70mmは役目を終えたと言ってもいいのかもしれませんが、今では分からない事やファンだった時の同士と
ここで情報を交換できたんだからすてきなスレッドだと思います。
金曜日の夕刊の広告にわくわくしたのも映画が好きでテレビ放送じゃやだと思っていたからで、後にビデオが
販売されても料金が高くなっても初見は映画館だったという作品は僕は心に残っている作品がとても多い。

　いろいろな方の意見が再認識させてくれたり、知らないでみていた事を教えてもらえた。
何気ない事も書き込んでほしいな。

　　　テアトル東京緞帳

PLAYBOY　　　　　　MORE nonno

テアトル東京
　『宇宙からの脱出』を小さい頃に連れて行ってもらった。
大きくなってからは東京は遠いので新宿が多かったから見に行ったのは一回だけ。『ハウリング』
昭和56年の五月頃の封切り日。その夏頃にマイフェアレディなどもリバイバルされたけど、そんな時に
ラジオのニュースで水野晴郎さんが閉館の話を伝えていた。
　受験を控えていた事もあり出かけられなかったが、最後の『天国の門』も見ていない。
11月に入ってからテアトル東京でこれまでに上映された映画の予告篇大会が開催され閉館が惜しまれた。
そして閉館。
大晦日のニュース。　テアトル東京の火事。　ファンが閉館を惜しんで火をつけたのかと思っている。
消火作業は首都高からも放水されている映像が流れていた。

テアトル東京の外観は車寄せがあってもおかしくない感じのつくりで、入り口前が優雅でしたね。
東宝の三人娘の出てくる映画でも会場間もない頃の入り口が写っていましたから、映画館に個性があったのだと
思います。

話題に上りませんが、新宿ピカデリーで公開されていた70mm映画もその画面のきれいさもさることながら
音の響きが好きでした。フロアが固かったから高音が響くのか、87年頃のスタートレック4の冒頭から驚かされて
70mmで観てよかったと思った。
スーパーマン1・2を同時上映した56年の夏休みもこの劇場で70mmで観た。35mmでしか観ていなかったので
その落差に驚きと満足感を感じさせられた。

そういえば旧新宿ピカデリーも70mm対応館だったね
ちなみに俺がここで見た70mm作品は「ラスト・ボーイスカウト」だったな

ラストボーイスカウト、70ミリで映写しました。

それと、パトリオットゲーム。夜の格闘アクションシーン音と画がきれいだった。遥かなる大地は試写会は70ミリ上映だったのに、ロードショーはシネスコになっていまって残念だった。地方の映画館です。

415さん、映写技師さんですか？？
エピソードなど求む！

>>411
その前は「松屋」（右端縦書き）だった。

建て替えられる前の渋谷東宝。洋画の70mm上映では行きましたね。
映写室とスクリーンの角度があるので下の方が広くならないのかな？と二階席で観ていて思いました。
レイダースなんかも迫力ありましたね。25年ほど前の『2010年』は仕事帰りに観てそのまますぐに寝てしまい
その日の最終回だから見直せずに帰ったという寂しい記憶もありますが、好きでした。

　冗談ではないのですが、南武線と田園都市線が交わる溝の口駅。
商店街を入って行った込み入ったところの食堂へ行ったのですが路地横には映画館だったと思われる
所に赤いネオン文字の看板がでていて、「70mm」　と書かれていました。映画館主のロマンなのだと
思いますがそんな映画館の風景は好きでしたね。
　すでに再開発されてその周辺は面影もありません。

今でいう１０９版ＩＭＡＸであるスーパーシネラマをここで語るは
嘲笑の的ですか？

ここで語られてるのはスーパーシネラマだと思いますよ
このスレでこれがシネラマだ以外の真シネラマ撮影作品を観た人はどのくらいいらっしゃいますか

>>20
ここに情報がありますから、記述作品を観た人は五十年ほど前に作られた作品を映画館で、できればその方式で
観た人という事になるのでしょうね。
うらやましい。
　IMAXは別スレのカテゴリーだと思いますが、大スクリーンの醍醐味が出せる様に工夫された映画館の記憶を
掘り起こしてたたえようというのがこのスレだと思います。
嘲笑はしたい人がするもんです。どんな事でもいいんじゃないですか。

スーパーシネラマに相当するのは109のIMAXデジタルじゃなくIMAX DMRのフィルム版
じゃないかねぇ。
「マトリックス」や「ハリー・ポッター」でプリントされたヤツ。
IMAXデジタルはデジタル上映の一方式でしかないからなぁ。

スーパーシネラマってのは65mm撮影したものから３本の35mmフィルムを焼いてシネラマ上映するってことじゃないの
>>20の説明だとシネラマスクリーンに上映すりゃ70mmはなんでもスーパーシネラマってことになってそう

>>20 の説明でいいんだよ

元祖シネラマ　35mm×3　（音声専用の＋1をいれて計4本）

これで面白かった記憶があるのは『シネラマ・ホリデー』で、
ゴムボートで激流を渡るシーンなど、所謂スゲエもんでした。

じゃあスーパーシネラマはシネラマスクリーンを使っている以外は
撮影65mmアナモ・上映70mmアナモのウルトラパナビジョンと同じなのか

三台のカメラで撮影された元祖シネラマが最初で、劇映画が作られる様になったという事なのだと思います。
ビデオで西部開拓史や不思議な世界の物語を見ると一台で撮影されたカットも当然でてきますね。
靴屋の小人のシーンは35mmで撮影されている写真を見た事があります。
そうした映画がシネラマ設備のある劇場には三本のフィルムで上映されたり、70mmにまとめられて上映されたり
中には35mm作品を70mmにして上映されたり……。
映画を観ても分からない事や作品の中にも混在していたり、上映館固有の方式に合わせたプリントも用意されて
上映されたのですから撮影方式名や上映設備をはっきり線引きするのはとても難しい事だと思います。

『2001年宇宙の旅』はビデオで見ると最後のクレジットにcineramaと表記がありましたが、
映画館で見た頃は[70mm]とでました。
35mm版はわかりませんが、いろいろな版が用意されている様です。
途中の休憩があったりなかったり。
35mmと70mmの違いは70mmは画面が澄んでいる感じがしました。2001年だと暗黒の宇宙が怖いくらいに
遠くに星がある様におもいました。初めて見た時が35mmで小さい映画館だったので、ミラノ座で観た時に
70mmのすごさを感じられたのだと思います。

2001年宇宙の旅を70mmで見られた人が羨ましい･･･
ちなみに私は35mmでした・・・orz
劇場は渋谷パンテオンだったけど･･･

428ですけど、観ていて記憶を辿る事なのですが、70mmではいくら言われてもそう見えなかった事に
胸からペンが浮いてしまっているのをスチュワーデスさんがつかむカットで、ペンをガラスに貼ってその
ガラスごと動かしているのがバレているというのがあるのです。それが2001年にリバイバル上映された
35mm版では見事にガラスの存在が分かるのです。指摘した知人が観ていたものが70か35だったのか
わかりませんが、映画館用にプリントされるフィルムの性能があがったのかとさえ思いました。
　しかし、メインタイトルの下に出ている細かい文字や宇宙遊泳しているピアノ線もはっきり見えなくなって
いるので、その点は鮮鋭度の違いかなと思います。
　ちなみに初めて見たのは有楽シネマの小さなスクリーンです。新宿武蔵野館での上映が終わってしまっていたので。

　最近のシネコンで観て感じる事は、前の人の頭が気になる事がない様に勾配をつけてスクリーンに正対する
感じになりましたが、昔は見上げる様なスクリーンが主流でした。
　70mmのマークの様に広がりがある視界を提供してくれたのが大型スクリーンだったと思います。

>>429

スーパーシネラマで観たおいらはうらやましくないですか？
やっぱり70ｍｍの方が画質はいいのかな。

比較して観る事ができないと誰もわからないでしょうねぇ。観たいです。
ちなみに2001年の事に詳しい評論家さんに2001年頃にお話をお聞きしたら、三台で撮影したカットは
一つもないそうです。「シネラマ映画の時代はその五年以上前」だそうです。
　でも上映がシネラマ方式の方がフィルム性能を考えると画質がきれいでしょうし、何よりも明るいのでしょうね。

>>431 大阪梅田に有ったOSシネラマ劇場は、赤い絨毯の床の延長線上の床すれすれに
スクリーンが在るので客席から見上げる感じはなく、正面の大きく曲面した
壁一面が緞帳でした
>>429 不思議な世界の物語や2001年はOS劇場で見ました　西部開拓史の
激流下り、バッファローの暴走や、列車強盗は迫力満点でした

>>432
失礼しました・・・orz
70mmやシネラマで見られた人が羨ましいですよね､本当に｡

今からでもIMAX仕様とか70mm＆DTSにできないものかなあ･･･､と心の奥底で願っています・・・

ドルビーかDTSかはたいした問題ではないが
IMAXってプリントひとつ数百万かかるんじゃなかったっけ

確かに音はCD-Rでも単純計算でも70mmプリントの3倍のフィルムですもんね。

おれは「ヨーロッパの解放」を全部70mmで見た人が羨ましいっす。

クルスクの鳥瞰、ジュル・・・・。

『デルス・ウザーラ』のオリジナル70mmも観てみたいですね。折角、撮ったんですから。

スーパーシネラメは７０ｍｍフィルムなんですか？

>>424　　>>425　のくだりに戻る話だ。
>>20
元がなんでも三本で上映する作品がスーパーシネラマ方式上映という事だと思う。
でもその映画館では普通に70mmや35mmで上映される映画もある。
その様な作品の時でもパンフレットにシネラママークがあっても他館とは違う
巨大な湾曲スクリーンや音響で、見応えはありました。
35mmスタンダードの『七人の侍』もテアトル東京では迫力が違ったでしょうね。(昭和50年)

>>441
スーパーシネラマは65mm撮影、70mm映写
これはCINERAMA社の商標

>>442
ではふつうの70mm作品とスーパーシネラマの違いはなんだ？

>>424　　>>425　のくだりにまた戻る話だ。
>>20
　たとえばPanavisionのカメラやレンズを使うと[Panavision]と表記する様に、
シネラマ社と契約していた作品だと70mmで公開しても[cinerama]と出るのではないですか？
だから　スーパー　と付ける作品は3本で上映されていたのだと思います。
　でも『ではふつうの70mm作品とスーパーシネラマの違いはなんだ？ 』に該当する作品はそれぞれなんですか？

35mm×3台の時代はCINERAMA社のただのシネラマ

コッポラの親父さんのカーマイン・コッポラ指揮の生オーケストラ付きで3面スクリーン使用の「ナポレオン」なら昔観ました

↑高くて行けませんでした(泣)。代々木体育館かどこかでやりましたよね。

名古屋人だったんで、愛知県体育館で鑑賞させていただきました
アリーナ(？)席だったんで高かったけど椅子は普通のパイプ椅子でした

>>447

東京は、NHKホールと武道館の２回やりませんでしたか？

関西は、旧フェスティバルホールでした。

447です。そうですね。代々木公園で観に行く友達を見送った記憶があります。地理的にNHKホールの方でしたね。
すみません。記憶がだんだんよみがえってきました。
　私事ですが当時は苦学生状態でバイトで忙しい頃でしたが、その友達はもったいない事に眠かったそうです(笑)。
今なら味わって観られると思うのですがまだ18歳くらいでは………ね。

>>450
入り口にカーメインのオスカー像が飾られていたね。

ところで、35mmx3のシネラマとスーパーシネラマの違いを
教えてください。これは合っているでしょ。

どなたがお答えになるのがいいのか？、いろいろと時代で呼ばれ方が曖昧な部分があるので一般的な事だけ
書きます。wikipedia的に付けたし訂正大歓迎です。
　
それまでのスタンダード画面が主流だった時代に三台のカメラで撮影して三台の映写機で一つのスクリーンに
上映する事で大型の画面に鮮明で明るい上映ができる。というのがシネラマ。勿論パノラマというイメージを
上映画面に反映させている事が名前の由来なのでしょうね。
一つの画面は普通の映画の縦横比よりも縦長で(2/3倍)三つを合わせてもその比率は1:3くらいになります。
イベント的な上映から劇映画になると他の映画館との互換性も考えなければならないので、規格が設けられた筈
だとのご意見はラボの方からです。
　三台で撮影される映画はつなぎ目があるにしても、とてもきれいなものである事は否定できないものですが、一台の
カメラで撮影して、後から三本のフィルムに分けて上映する手段がスーパーシネラマになったそうです。勿論、画質の事を
考慮して基本的に70mmカメラで撮影する事でシネラマ画面に負けない画質を提供する事になり、シネラマ設備導入映画館へ
作品を配給する為にもスーパーシネラマへとうつって行ったとの事です。
当時の正確な画面比率や作品名は具体的には知りません。　　スーパーシネラマは三台の映写機で分けて上映するという
事で、他の映画館よりも絶対的に明るい筈です。比較しないと分かりませんし、眼は慣れてしまいますがとても気持ちのいい
上映画面を提供できる手段として優れていた筈です。(川崎のImaxも明るさが売りです)

>>452

ありがとうございます。
ということは80年代にテアトル東京や中日シネラマ等で上映された
「ガンジー」や「地獄の黙示録」「アンナ・パブロワ」「ブレインストーム」
「レイダース」「天国の門」「グレート・ブルー」等も
３本のフィルムで上映されていたのですね。
長年の謎が解けました。

デジタルプロジェクタ３つ並べてデジタルシネラマとかやりゃいいのにな
サッカーの中継にフルHD画面３つ並べてフィールド全部うつすっていう方式があったように記憶してるが

453さま
　違いますっ！
いくらテアトル東京でも三本で上映していた訳ではありません。シネラマ設備が残されていたかもしれませんが、
パンフレットにシネラマと書いてあっても、劇場にシネラマのロゴがあっても、スクリーンがカーブしていたり、
音響がすごいというだけで、三本のフィルムが使われている作品は'60年代で終わっていたと想像します。

映画の宣伝として他館よりも優れた面をアピールしているだけで、フィルムが70mmならファンはお気に入りの劇場に足を
運んでいたという事です。例を挙げて頂いた作品は『地獄の黙示録』はテアトル東京が無くなった後の作品です。

　[スーパーシネラマ]は名残りという感覚でとらえるのが実際の状況に合っていると思います。

↑『地獄の黙示録』『天国の門』以外は　テアトル東京が無くなった後の作品です。
書き間違えてました。すみません。

スーパーシネラマは存在しないものなんですか？？
「ガンジー」や「地獄の黙示録」「アンナ・パブロワ」「ブレインストーム」
「レイダース」「天国の門」「グレート・ブルー」は
何ｍｍのフィルムをあのようなサイズで上映したんですか？
画質は７０ｍｍや３５ｍｍと比べてどうなんですか？
３５ｍｍｘ３を体験していないゆとり奇形児にも判るように願います。、

わかりやすく説明すると､スーパーシネラマは70mmフィルムをシネラマ社の湾曲大スクリーンに映したっていう話だから
画質は70mmに近いものといったほうがいいんじゃないかなあ

三台映写機使って上映したのは西部開拓史だけでしょ
スーパーシネラマは>>458の書いてる通り７０�oフィルムをシネラマスクリーンに上映していただけのはず

>>459
> 三台映写機使って上映したのは西部開拓史だけでしょ

ストーリーものとしてはですね。
「不思議な世界の物語」はどうだったっけ？

>「不思議な世界の物語」も今、ビデオで再見すると画面が三つに分かれています。
シネラマ方式ですね。　427でも書き込んだのですが、カメラが巨大なので風景の撮影は
いいのですが、人物のアップなどは一台で撮影されたものを三分割しているカットも出てきます。

>>459
>>７０�oフィルムをシネラマスクリーンに上映していただけのはず

画格が違いすぎますわね。
ということはスクリーン上下の黒い部分に今のシネコンのように
映りきらない映像がはみ出しているということですか？

そもそもスーパーシネラマって70ｍｍフィルムを使用してるんですか

名残りだっつて書いてありますけど、シネラマが映されていたスクリーンで豪華な鑑賞を提供する映画館の
事が宣伝の人がいつまでもスーパーシネラマっていう言葉を使っていた可能性はありますよね。
だから70mmでもシネラマ映画館だと『スーパーシネラマ』っていう認識はファンにもありました。違うのは
承知しているんだけどね。
シネマスコープって20世紀フォックス作品への名称だなんて固執しないし、デジタルはほんとはディジタルだとか
通用したものがスタンダードになっていってしまうんでしょうね。
疑問やあやふやな点もあぶり出されてきた様ですから、さあ、どなたかはっきり書いて頂けませんか？

デジタルとディジタルは別問題じゃね？

↑　確かにね。近年の言葉の使われ方のたとえです。

少し前の記事だけど、「地獄の黙示録」の劇場公開版とLD版の画角の違いが
これでなんとなくわかりました。
↓
http://www.stereosound.co.jp/hivi/detail/bancho_1249.html

70mmスーパーシネラマは単純に70mmフィルムをシネラマスクリーンに上映したものではありません。
特殊なオプチカルプリンターでネガの上下を少し削除した後、画像の左右部分のみを圧縮した補正プリントを作ります。
中央は圧縮せず左右のみを圧縮することで両端で著しいスクリーンの湾曲による左右方向の不自然な伸張を防ぐ為です。
｢２００１年宇宙の旅｣の場合、初公開の時のみ純正のシネラマプリントでした。
リバイバル上映からは通常の70mmプリントをシネラマスクリーン上映した70mmスーパーシネラマ方式上映です。
「方式」がつくと、シネラマ社公認のシネラマではありません。

細かい説明ありがとうございます

そうすると最初の公開時以外は、「２００１年〜」のシネラマを体感したことがないって事なんですね
いっぺんでいいから、シネラマで見たいなぁ・・・

ついでにシネラマとスーパーシネラマも違いがあります。
といっても３本フィルムのスーパーシネラマは｢不思議な世界の物語｣と｢西部開拓史｣しか作られてませんけどね。
シネラマはフィルム送り速度が２６コマ／秒に対してスーパーシネラマは２４コマ／秒に変更されています。
音声も６ｃｈから７ｃｈステレオになっています。（70mmスーパーシネラマは６ｃｈステレオに戻ってますが）
そして劇場もスーパーシネラマはスクリーンの張ってある舞台が取り外され床から天井までを使ったより大型のスクリーンが設置されました。
その他スクリーンの湾曲度が従来の146°の他に、120°が新設されています。
以上、三隅繁さんが｢2001年宇宙の旅｣のＬＤの解説に書かれていた事の受け売りです。

>>469
３本フィルムのシネラマと３本フィルムのスーパーシネラマの違いはコマ数と音声数なんですか

フィルム的にはコマ数と音声トラックの数が違うだけです。
スクリーンが大きくなったからスーパーと付けただけみたいです。
フレームレートは逆に劣化してますしね。

２４コマに変えたのは多分シネラマをウルトラパナビジョンで撮影するという方向が決ってたんじゃないかなあ。
ＭＧＭがパナビジョン社に課した条件は、すべてのフォーマットのプリントが一本のネガから作れることでしたから。
コマ数が違うとトッドＡＯ方式で撮影された｢オクラホマ｣みたいにシネスコバージョンを35mmフィルムで別撮りする羽目になりますからね。
でも結局ウルトラパナビジョンで撮影した65mmネガから35mm３本フィルムのシネラマプリントは作られることはありませんでした。

【映画】『2001年宇宙の旅』17分間の未公開映像が発見！ゲイリー・ロックウッド演じるフランクが宇宙遊泳をしているシーンなどが収録
http://kamome.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1292588636/1

東京ファンタスティック映画祭で上映された
70mm映画を教えていただけないでしょうか？
それと、その会場は、渋谷パンテオンだけだったのでしょうか？

307関連の話題ですね。
記憶や記録を残してない、無念。

映画館に貼られているポスターや新聞の上映広告に７０ミリと記載されて
いても、必ずしも７０ミリ上映だとは限らないみたいです。
手元に１９７０頃のキネマ旬報の記事をコピーした物が有ります。

大阪の千日前セントラル・敷島シネマ・大阪松竹座は７０ミリ映画を
よく上映するが、この３館にはその設備がない。特に、大阪松竹座は
３階建ての立派な劇場ではあるが、戦前の館であるために、シネスコ
作品もかなりはみだす。ここに７０ミリ映画「ヨーロッパの解放」を
上映し、それで同じ料金を取る。千日前セントラルも「サウンドオブ
ミュージック」を上映し、敷島シネマも「赤いテント」を上映した。
劇場の前には大看板を置き、７０ミリの大作上映中と表示する。
７０ミリではないと謝るどころか、この有様であると。

また、仙台東宝劇場の支配人は「サウンドオブミュージック」は当初
７０ミリ上映の予定でいたところ、７０ミリプリントの都合がつかず、
３５ミリの磁気プリントと手配した次第です。ポスター類がすべて
７０ミリになっておりましたので、７０ミリの入っていないポスター
を請求したが品切れとのことで、止む得ず７０ミリのポスターを使用
しましたと。

１９７０年代中期に発売されたキネマ旬報には、毎号日本全国の映画館
の紹介を写真入りでしています。当時の丸の内ピカデリーの紹介も有り
ました。また、建築関係の大型本には当時の日比谷劇場・日劇・有楽座
の紹介もありましたね。共に、京橋のフイルムセンターで発見しました
ので東京近郊の方はスタッフの方に訪ねてみてはどうでしょうか。

大画面で是非体験したいのは「大地震」です。当時、なんばの南街劇場
で観ました。一度目は立ち見で、二度目は別の日に座席を確保して観ま
したが、印象はかなり違っていました。

先日深夜に「小さな恋のメロディー」をやっていたけど、
マーク・レスターの出た「オリバー」の70mmチラシを見た憶えがあります。
「オリバー」は、どこのチェーンでやったのですか？
また、ヒットしたのでしょうか？

>>475
70年代は知らんが20年ほど前の大阪松竹座は７０ミリで上映してたよ。
タイトル忘れたがなんかの戦争映画見た。
広告で７０ミリで店頭でも７０ミリ表記。
映画も実際横長７０ミリのアスペクト比でフィルム切り替えの時に右端の○がちゃんと楕円じゃなく○だったよ。
シネスコだとこの○が楕円になる。
福岡スカラ座は７０ミリ表記なくても７０ミリで上映してる時もあった。
ゴッドファーザー３は７０ミリで上映してたが店頭には７０ミリとも何も書いてなかった。
でも後ろ振り返って映写窓見たら７０ミリのフィルムが流れてるのでわかった。
いつも７０ミリと書いてあってもホントに７０ミリかどうか映写窓にフィルムが流れてるのが見えるのでこれで確認してた。
３５ミリとはあきらかにフィルムがでかいので後ろ振り向いて見るだけですぐわかったよ。
ゴッドファーザーは７０ミリの両端を黒くトリミングしてビスタのアスペクト比だが上映する時に上下がヴィスタより拡大されるのでそれでも判別つくが。

有楽町マリオンの中の映画館で70mm上映という事で観に行ったのに35mmの画質で「アラッ」とずっこけた
作品があったが観ているうちに慣れてしまった。90年代前半の映画だったかな？
　映画館でもトラブルなどでDLP上映が急遽フィルム上映になって張り紙が掲げてあったりする事もありましたよね。
これは『ミッション トゥ マース』。
　
　70mmを意識し初めて観た頃は字幕の文字が(下にでますが)、その小ささに逆に画面の広さを感じさせられました。
作品は『帝国の逆襲』。映画館は新宿プラザでした。公開二日目で台風が通過している中を並びましたね。

>>476
｢オリバー！｣は有楽座の公開だったと記憶している
だから東宝系だね
ヒットしたかまでは判らないがコケたという記憶は無いな
マーク・レスターはやはり｢小さな恋のメロディ｣の大ヒットが印象的だな

字幕は７０ミリだと下に出るがその色も違ったな。
７０ミリだと真っ白っていうかくっきり。
シネスコだと横に伸ばすので色が薄いっていうかぼけた字幕になる。

「オリバー！」の日本公開は１９６８年だったようです。
当時のキネマ旬報による一年の総決済では「オリバー！は失作」と
記述されていますのでヒットはしなかったのでは・・・。

１９６８年に最もヒットしたミュージカルは東京地区では第１０位の
「スター！」で京阪神地区では第６位の「ドリトル先生不思議な旅」
でした。「オリバー！」は入っておりませんね。

ちなみに、この年にはこのスレにも良く登場する「２００１年宇宙の旅」
が日本公開されています。東京地区ではテアトル東京で公開され、約２７万人
を動員して第３位、京阪地区では約３５万人動員して第２位にランクされてい
ます。

１９７６年大阪松竹座でお正月に観た「ジョーズ」は字幕が下に出ていたので
７０ミリ上映だったということでしょうかね・・・。
１９７５年千日前セントラルで観た「サウンドオブミュージック」は字幕が
確か両サイドに出ていたと思いますので７０ミリではなかったということで
しょうかね。

それと、１９９８年に渋谷パンテオン劇場で「エクソシスト」を２階の後方で
観ましたが、スクリーンが小さく感じ大劇場の恩恵を感じられませんでしたよ。

たとえ、７０ミリやシネラマで上映されていてもこの映画館の２階で鑑賞した
場合、スクリーンの大きさを味わえないのではと思っています。

逆に東京テアトルシネマは１５０席しか有りませんが、その割にはスクリーン
が大きく感じられますね。

>>481
エクソシストは７０ミリではなかったのでは？

はい、７０ミリではありませんでした。記述不足でした。

１９７５年に公開された「ゴールド」は新宿ピカデリー・丸の内松竹ほか
だそうです。１・１５〜２・１４の３１日間の上映で約８１，０００の
動員数でした。また、７０ミリではなかったようです。

この年、７０ミリ上映された作品は「サウンドオブミュージック」「大地震」
「風と共に去りぬ」「エアポート’７５」「ザッツ・エンタティメント」
「デルス・ウザーラ」「ローラーボール」「レニングラード攻防戦」ぐらい
でした。

>>484
「ゴールド」のこと、ずーっと気になってたんだけど、
やっぱり70mmじゃなかったの？
新聞広告やチラシには70mmのマークがあったと記憶している。
ロードショー劇場デビュー間もない頃で、
どの劇場のスクリーンが大きいのかあまり知らないときだったので
丸の内松竹で見たんだけど（映画は有楽町が最高と思っていたので）。
確かに丸の内松竹では70mm上映設備なさそうだったものね。
今思えば、「ゴールド」見るなら、渋谷東急が最高だったかな？

「ゴールド」についての正確な解答になっていないかも知れません。
確か、シネアルバム１９７６に記載されていた情報ですので。
でも、書き込みの後に、インターネットで検索したところ、新宿ピカデリー
公開のチラシを見つけ、そこには７０ミリの文字が・・・。

旧ピカデリーだったら70mm上映はありうるかもしれないね

1980年にオープンした梅田ピカデリーが、1月16日閉館した。
オープン時は、１０階のピカデリー１だけ70mm劇場だった。
ピカ１の杮落としは、「１９４１」を70mmでやった。
その後、「E.T.」や「グレムリン」、「プラトーン」・・・など、
松竹洋画系のメインシアターとして、看板劇場となった。

そして昨日、閉館イベントは何も無く、
通常興行だけで、ひっそりと幕を閉じた。
いかにも松竹的終幕だった。

ビルの中に造られた多層階の映画館だったので、
スクリーンが70mmにしては、かなり小さかったと思う。
ただ、けっこうこう配があったので、スクリーンは見やすかった。

さよなら梅田ピカデリー。
長い間、夢のひと時をありがとう。

ザッツ・オール！

梅田ピカデリーでは映画を見たいとは余りおもわなかったな〜。
結局、「１３日の金曜日」「父よ母よ」の２本だけだった。共に試写会
だったよ。

>>475 松竹座で1970年代に「ジーザスクライストスーパースター」を
見ましたが70mmでした。それと、敷島シネマではエイリアンを見ましたが、
スクリーンがスルスルと広がり縦横の比率がおおよそ1:2でしたので70mだったようです。
ちなみに大地震は北野劇場で見ました。

天神東宝でビスタサイズの映画を観ると、アスペクト比はいつも2:1です。

>>492さんに言われる1:2だから70mmだと限らないと、言われる事は分かりますが、
普段敷島シネマで見ていたスクリーンサイズより大きく広がったので、
70mmじゃないかと思いました。

「懐かしの映画館」のサイトでは丸の内松竹で公開された際のチラシ
が掲載されています。１９６５年１２月から公開された時「サウンド
オブミュージック」のチラシですが７０ミリの印刷が有り、丸の内松竹
の印も押されていますね。ということは７０ミリ上映可能の映画館だった
ということでしょうか・・・。

ぴあMAP（関東版）の映画館設備で70mmの所はわかったね もう捨ててしまったけど

映画年鑑という冊子？に７０ミリ上映可能な映画館がリストアップ
されていたことがありました。京橋のフィルムセンターに行って
スタッフの人に聞いてみてはいかがでしょうか？
ただ、個人的にはこの映画館は本当に７０ミリ設備が有るのだろうか
と思える映画館の名前も載っていました。
たとえば、梅田ニューＯＳ劇場とか・・・。

>>491
「エイリアン」は2階に上がって東宝敷島です。「ポセイドン・アドベンチャー」もここでした。因みに70mm上映です。
敷島シネマは1階(→地下)の東宝邦画封切館。

こんなスレがあったとはw
テアトル東京、懐かしいです。F-1好きな子供だった自分が最初に行ったのは父が連れてってくれた
『グラン･プリ』(1967)でした。さっき当時の劇場パンフがベッドの下から出てきました。
SF小僧も兼業してたので『2001年』は封切り時に一回、「ぴあ」のリクエストで実現した
リバイバルで10回以上観ました。「劇場」と呼ぶに相応しい広くて明るいロビーに
凄いクオリティのディスカバリーの模型が展示されてたのを記憶してます。

>>498
>　『グラン･プリ』(1967)

さっきようつべでオープニングシーン見たけど､すごくカッコいいな
DVDって出てないのかなあ

梅田ＴＯＨＯシネマズの一番大きな映画館では７０ミリ上映可能
との表現をしているサイトを見つけましたが本当でしょうか・・・。

５月に梅田ステーションシティシネマがオープンしますが、一番大きな
映画館は座席数がどれくらいなのかな〜。

>>499
アメリカでは発売嘆願サイトがあって、数年前にやっと出たようです。
輸入盤が見つかればいいんだけど。BDは･･･出ますかねえ。
モンツァのバンクを走る映像なんてこれしかないのに。

>>500
TOHOｼﾈﾏｽﾞなんて言わないで！
北野劇場って言ってくんなんと分かんない！

>>501
情報ありがとうございます
この映画は今はワーナーが版権持ってるようだし、もしかしたら出るかも知れませんね。
監督もスタッフも出演者も豪華だし。

>>500

ＴＯＨＯシネマズ梅田の一番大きな映画館は、シアター１で元北野劇場です。
このナビオの北野劇場は、２代目で１９８０年にオープンしました。
当時、北野劇場は７０�o映写機があり、スクリーンも７０�oサイズに拡大しました。

ただ、シネコン仕様になった頃には、７０�o作品も姿を消し、
７０�o映写機も撤去された可能性があります。
スクリーンも最大がシネスコ・サイズに変更されたようです。

おそらく今現在は、７０�o上映不可ではと、推測されます。

そうなんだよね、70ｍｍと35ｍｍシネスコじゃあ満足感が月とスッポンなんだよ。
新宿プラザで未知との遭遇のファーストランと特別編を鑑賞したけど、前者の
70ｍｍと後者の35mmシネスコでは全く違う印象を受けた。
音響も前者がDOLBY SYSTEMで後者がDOLBY STEREOって違いもあってか、
低音の出方が同様に月とスッポンだった。

>>505
> 音響も前者がDOLBY SYSTEMで後者がDOLBY STEREOって違いもあってか、
>
普通70mmだと磁気6chSTEREOですよ
最近の、たとえば「タイタニック」や「めまい（リマスター版）」だとDTSになってるけど。
・・・どちらも海外でしかやったことないんだよなあ･･･

「未知との遭遇」初公開時は70mm磁気録6ch＋DOLBY SYSTEMでしたよ。

音響もさることながらタイトル・クレジットの文字のシャープなこと、まるでスクリーンに直接書き込んだかと思うほど。

>>507
こちらの勉強不足でした
すみません
そして情報ありがとうございます

ＩＭＡＸが大阪に誕生すれば良いのですが・・・。

>>507
おお！そうだったんだ
今はなき新宿プラザで初日の土曜日に見たんだけど
当時は７０ミリとか気にすることもなく、当たり前に見てたな

>>509
惜しくも年末に閉館したばかりです。あなたの言うところの"IMAX"はスレ違いですよ
[109シネマズ] IMAXデジタルシアター[LIEMAX]
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1270870662/l50

本来の大型映像"IMAX"スレはこちら
IMAX 9
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1290705502/l50

ご指摘、誠にありがとうございました。

>>505

最初DOLBY SYSTEMと呼んでいたのが、途中からDOLBY STEREOに
名称変更になったのではなかったでしょうか？

記憶が曖昧なのですが？

基本的手に７０ミリは6ch磁気ステレオ。
３５ミリは光学4ch。
チャンネル数はともかく磁気と光学の音の差はでかい。
極端な話今でも6ch磁気なら多くの客は現在の並みの映画館のデジタル音響とたいした差は感じないかもな。
７０ミリ上映と言っても4chのシステムしかない映画館もあったが。

ニュー東宝シネマ1とか。

>>513
磁気録6chステレオは70mm設備の大劇場でしかかけられないので『DOLBY SYSTEM』の利点に汎用性をもたせるため
4chステレオの音声信号を2chに変換して35mm磁気録プリントで記録・再生出来る様にしたものを
ドルビーラボラトリーズが『DOLBY STEREO』という商標で発表したのがその後一般的になりました。
光学式プリントにしか対応してない映写設備でも併録した光学2トラックを使用して4ch音響で上映可能です。
(そのため音質は明らかに光学録音のそれであるにもかかわらず4chステレオという事がありました)

と、これはまあ昨年亡くなった日野康一氏さん辺りの受け売りなんですが。

それは今で言うドルビーサラウンドですかね　4chマトリックスの

日本最後の70mm映画って２８年前に公開された「宇宙戦艦ヤマト 完結編」？

邦画では最後､っていう意味？

そうだと思うけど「AKIRA」(1988年)にも70mmプリント存在してたね
確か日劇プラザのみが70mmプリントだったからわざわざ静岡から観に行った記憶がある

>>519
「AKIRA」の70mm版は俺も観に行ったことがある
音響は凄い迫力だったけど､画面の粒子が粗く見えた記憶があるなぁ

AKIRAは35mm撮影のブローアップじゃなかったかな
ヤマト完結編は70mm撮影だったような

ヤマトもブローアップだろ
つーかアニメに撮影も糞もあるか
セル画を70mmキャメラで撮るのかよ

>>522
ヤマト70mm版の撮影についてはよくわかりませんが、
もちろんアニメにも撮影はありますし大切です
たとえばディズニーの眠れる森の美女はスーパーテクニラマ

>もちろんアニメにも撮影はありますし大切です
ああそうですね。
言葉足らずでした。
アニメも一駒ずつ撮影しますよね。
でもアナモレンズをつけたキャメラや70mm機材で行うものなのですか？

上にあげた眠れる森の美女はビスタビジョン撮影だったそうですよ
35mmでもディズニーや東映の旧作はスコープですし
ふつうにアナモレンズつけて撮影してたんじゃないんですか

俺らの知っている70mm映画には35mmからのブローアップが多い。
70年代以降は多くがそうだけど、60年代の「ドクトル・ジバゴ」とかだってそうだ。
ただ、そのころのは、「シルバラード」や「トップガン」みたいなスーパーテクニスコープ
（＝スーパー35。35mmスタンダードより狭いフィルムフレーム）ではなかったが。
・・・ところで、今日TOHOで「シザーハンズ」みてきたけど、IMDBを見ると、世界では
あれにも70mmブローアップ版が（アナログ・デジタル両方）あったみたいだね。
オリジナルは1.85だから上下が切れるけど、でもうらやましい。

「シザーハンズ」以降もいろいろ作られてるよね
「タイタニック」とか「ID4」とか
個人的に一番観たいと思ったのが、ヒッチコックの「めまい」のリマスター70mm版
ようつべに予告編とオープニングタイトルが載ってるけど、実際に劇場で見たら凄いんだろうなあ･･･

そういえば、IMAX劇場限定で「マトリックスリローデッド」の70mm版をやってなかったかなあ？

>>527
「マトリックス・リローデッド：The IMAX Experience」ですな。天保山で観ましたが巻頭の文字落下からえらい迫力でしたよ。

IMAXスレ丁度公開時の過去ログ
http://jbbs.livedoor.jp/bbs/read.cgi/movie/2821/1054477816/

わたしゃ品川でしたが、他にも「ハリポタ」とか「バットマン　ビギンズ」とか、はては「Ｖ　フォー
ヴェンデッタ」なんて渋いのや押井の「イノセント」までありましたな。
IMAX（フィルム）の消滅が一番痛い。

>>527
>>528
>>529
IMAXネタはここでやってくれ
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1290705502/

>>530
いや、別にIMAXの話がしたい訳ではなくて、「クリフハンガー」以降、日本では70mmフィルムの
映写（フォーマットは違うだろうけど）をしてくれるのはあそこしかなかったのでね。
外国では普通のスクリーンで「タイタニック」の70mmとか観たけど。
デジタルのIMAXとか全然興味ないです。実際観に行ってがっかりだし。

>>525
ヴィスタビジョンにアナモレンズをつけて撮影したのがテクニラマ。
そのネガから70mm原版を作成するのがスーパーテクニラマ。
だから｢眠れる森の美女｣はヴィスタビジョンカメラで撮影したが、
ヴィスタビジョンとは言わない。
大映はヴィスタビジョンカメラを持っていたので、
日本初の70mm｢釈迦｣がスーパーテクニラマで作れた。

初歩的な質問で申し訳ありませんが
シネラマとD150は、別として
なぜ、大型スクリーンは、平面ではなく
湾曲している場合が多いのでしょうか？

映写機とスクリーンとの距離が画面の中心と端とでずれてぼけるから、とかじゃないんですかね

言い換えると、レンズ通した結像は厳密に言うと球面だから。

>>535
???

レンズの結像面は撮影する時は1mなら1mの距離のものにピントがあう(様に設計されている)。
逆に光を通す映写レンズも平面のフィルムからの像を平面のスクリーンへと映す。
通常の映画館で真ん中だけしかピントが合わないという事はない。
そう言われて仕事をしていた。それに間違いは無いが、あの湾曲スクリーンとレンズの関係はよく分からなかった。

70mm映画版の撮影について　　『リトル・ニモ』は海外資本や当時の事もあり、コンピュータ制御のカメラで
ビスタビジョン駆動のフィルムカメラで撮影しています。同じ撮影台で『がんばれタブチくん』の続編も撮影していますが、
通常のスタンダード(ビスタマスク)です。
こんな事は機材も既にないので記憶があるうちに書き残しておきます。

リトル・ニモ、日本アニメ史上空前絶後というあの

「リトル・ニモ」は、東京・大阪では、
どこの劇場で公開されたのですか？

アメリカではシネラマ劇場復活してるのに
阪急は梅田にシネラマorD−１５０復活させる義務がある

そもそも東急も渋谷にパンテオンの復活をだな･･･

まず70mmの映写機自体が日本で現役なのかどうかあやしいというのに
シネラマなんてとてもとても

アメリカのシネラマ劇場もマイクロソフトのCEOの趣味でしょう？

ならば日本はソフトバンクのCEOに頑張ってもらって・・・

孫は映画には余り興味なさそうな･･･

でも、金は持ってます

ん？
ポール・アレンはCEOだったか？

落ちていたようなので、
あげときます。

>>540

復活したアメリカのシネラマ劇場は、どこですか？

>>548
Seattle Cineramaだよ
つ　http://www.cinerama.com/

>>549
ありがとうございます。
拝見しました。

場内の写真や、システム、歴史など・・・
とても楽しめました。

Seattle Cineramaって、あまり湾曲してないね

>>549
なんか昔の大劇場を思い出しますね。
スクリーンに緞帳があるのも、風格を感じるし。
昔のテアトルの横開きの赤い緞帳、有楽座の上下するブルーの緞帳。
渋谷東急はグリーン、パンテオンはグレー。
いま、上映前からむき出しだからね。何でも効率オンリーになってさびしいな。
それにしても、シアトルの入場料安いね。
マチネーで9ドル、夜でも11ドルか。
毎日1000円デーみたいですね。日本だと３DやIMAXだと特別料金でもっと高くなるし。
ミリタリー割引もあるんですね。
昔は横須賀の映画館も自衛隊割引あったけど。

>>551 （って豚まん食いたくなった）

http://seattlecinerama.com/the-experience/technical/
で出てくる絵のスクリーンのところクリックしてみ。
理由が解るから。

私は、地方の者です。
昔、旧有楽座やパンテオン等の大スクリーンで
70ミリ作品をみましたが、
現在、シネコン最大スクリーンと言われている
ユナイテッドシネマ豊洲の最大スクリーンとでは
映像を見た感じや音響は、どのように違うのでしょうか？

ユナイテッド豊洲で見たことないのでなんとも言えないけど、
海老名1番、六本木7番スクリーンを何度か見てるが、
有楽座やテアトル東京ほどの感動がない。
どうしてかなー。座席数が少ないせいか、
2階席がないせいか・・・
やはり緞帳が上がって、予告編が流れ、
そして本編前にグーンとスクリーンが広がって70mm上映となる
演出がないのも影響してるかな。
新宿ミラノ1には年10回近く行くけど、
スクリーンは海老名よりひとまわり小さいはずなのに、
海老名より大きく感じてしまう。
（いつも前方通路すぐ後ろの8列中央右ブロックで見るのが好き）
音響に関しては、あまり関心ないので･･･

年とったからだろうな
音響も今のほうがいいし

思い出補正されて美化しすぎているのもあるよね

思い出の美化だけではないです。
だって、今でもミラノ１には行ってるから。
さすがに最近は客が激減していて
あの大空間がわびしさを醸し出すようになっちゃったけど。

話し変わるけど、
新宿プラザ（に限らないかもしれないけど）って、
日曜の初回（9時台）って、ＣＭ・予告編なしだったよね。

>>559
そうだったね。
いきなり本編が始まるので、迂闊にトイレにも行けないかった記憶がある。
せめて予告編くらいはやってもよかったのにね。
朝一の回も含めて次の回待ちで並ぶと横の通路へ列を作る様に導かれるんだけど、
コマ劇側にあった立ち食いそばやの鰹だしの香り充満していて無性に天玉そばが
食べくたなることが何回もあった。

新宿プラザ前で待ち合わせしていると
ホモが言い寄ってくるので閉口した

>>561
類は友を呼ぶんじゃね？
新宿でホモ云々ってのは無かったけど、池袋の日勝や文芸坐界隈は怖かったｗ

>>562
類ではないのだが
ホモも見惚れるほどの
美少年だったのだ

丸の内ルーブルは、今でも客席上部のシャンデリアの昇降や
緞帳カーテンの開閉は、されているのでしょうか？

ミラノ１のスクリーン・サイズの横幅は、
ミラノ座時代の70�oサイズの横幅まで拡げているのかな？

>>564
最近行ってないので何とも言えませんが数年前から緞帳もシャンデリアも稼働していません
>>565
何で35ミリの上映で70ミリのサイズに拡げる必要があるのでしょうか？
常に余白がある状態での上映です

ルーブルは少なくとも最近は（震災後も）シャンデリア、緞帳を動かしてるよ。
「ツラトゥストラはかく語りき」を流して。

パンテオンは閉館前ほんの短い間、35mmシネスコを従来よりも大きく映写する
ようになった。ビスタより縦方向にも広げて。だけど70mmよりは小さかった。

パンテオンがスーパーシネラマだった時、
スクリーンの張り方が通常より大きかったと
誰かが書いていたと思いますが、
その時のスクリーンは、どのような状態だったのでしょうか？

うろ覚えだけど、なんか普通の白い幕ではなく、たくさんの白いテープが下がっていたような･･･
記憶違いだったら申し訳ないです

シネラマスクリーンはテープですよ。

シネラマやD-150は短冊のようなのをずらりとならべて湾曲面を作るんですね

>>571
D-150はテープじゃないですよ

シネラマは「シネラマ・リボン」と呼ばれる幅約２ｃｍの
テープ状のものが千数百本張り巡らされていました。

さよならオールナイトを、終了後に手を入れて確認したよ。

古い話で申し訳ありませんが、
70年代に70mmで公開された「屋根の上のバイオリン弾き」と
「ラ・マンチャの男」は、東京では、どこで公開されたのでしょうか？

たしか、「バイオリン弾き」は、再映されたのではないでしょうか？

＞＞575
確か、日比谷スカラ座か有楽座

>>575
館名入りパンフで「有楽座」というのは見たことある。
僕は「屋根の上のバイオリン弾き」のリバイバルは
テアトル東京で見たな。
たぶん、スーパーシネラマ方式というやつ。

「バイオリン弾き」も「ラ・マンチャ」も
今は無きユナイトだったね

007シリーズもユナイト。

ロッキーもユナイトだったね

「天国の門」こそユナイトだ！

ちなみに名古屋の中日シネラマで「ディア･ハンター」「天国の門」の７０mmスーパーシネラマ2本立てを観たときは
脳味噌が溶けた

マイケル・チミノ二本立て、しかも70mmかぁ・・・
ものすごく濃そうなラインアップですね・・・

「ディア･ハンター」も「天国の門」も
中日シネラマで見たけれど
シネラマスクリーンを開かない単なる３５ミリのシネスコ上映だったぞ

>>582
「天国の門」が不評で、最初から2本立てだったんだよね。
僕は前に「ディアハンター」をテアトル東京で見ていたので
「天国の門」だけを見るつもりだったんだけど、
結局「ディアハンター」も見てしまった。
今年、午前十時の映画祭でシネコンの小さな画面で「ディアハンター」を見て、
今はなきテアトル東京と中日シネラマに思いを馳せました。

>>584
いつの上映？
スーパーシネラマだった印象があるけど・・・

>>586

「天国の門」と「ディアーハンター」のスーパーシネラマ２本立ては伝説だからね。
>>584は気づいたときには中日シネラマはクラブオゾンになっていたんで
あわててシネマＡで観たのを脳内補完したんだろう。

>>587
このバカレスってオマエだよな
２回も繰り返してるからタイプミスじゃないよなww
　　　　↓

おお、中日シネラマのディアハンタースーパーシネラマリバイバル公開は天国の門のリードショーの同時上映だったね。
天国の門もスーパーシネラマだったから、奇跡のリードショーと仲間内で言っていたもんだ。

>>588

おやおや。この2本立て観たのはたった一人だけだってのかい。
俺様は「グレート・ブルー」も「アンナ・パブロワ」も
「アンチャッタブル」もロードもといリードショーｗｗで
スーパーシネラマで観てるがな。
そんなにスーパーシネラマを体験できなかったのが悔しいのかな。

リードショーおやじ　　キモイ

>>590

自演　火消し醜いｗｗ

ロードショーでも、リードショーでも良いじゃない。
タイプミスを、いつまでもグズグズ言ってて女々しいやつら。

ところで、その話題の中日シネラマの「ディアハンター」「天国の門」の
2本立は、僕も見たよ。
シネマAは見る環境として、甚だ悪し！という感じだったけど、
名古屋で他に名画座らしいところなかったからしょうがない。

「天国の門」は、テアトル東京の最終作品だったんだよね。

遅レスだが、>>587 >>589

ゲスならではの下衆の勘繰り、乙

地獄の黙示緑のリバイバルスーパーシネラマって
ノークレジット版だったのかなぁ。

そうだよ

【映画】コマ劇跡・歌舞伎町に都内最大級シネコン「TOHOシネマズ新宿」15年オープン
http://kamome.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1310387082/196

196 名前：名無しさん＠恐縮です[sage] 投稿日：2011/07/13(水) 17:50:55.79 ID:JWwjD91NO
やっぱ海老名よりデカイスクリーンでD-150の復活だな

「世界が燃えつきる日」が、初めてテアトル東京で鑑賞したな。
ラストショーの「天国の門」まで短い付き合いだった…

>>597

「世界が燃えつきる日」の音響は、サウンド360だったと記憶しているけど
どんなシステムだったの？

>>598
何せ34年前の記憶なので、今でいうとSＯＮＹ
SDDSにちかいよ。

はははっ、全然近くない

>>599
こういう頭の悪いことを堂々と書ける精神構造が信じられんwww

>>598
とにかく特設スピーカーが剥出しで置かれていたね。
日比谷スカラ座の「Tommy」みたいな感じで。
嵐の音が頭上でグルグル回っていたよ。今なら普通かな。
音質は悪かったようで批評は（内容だけでなく音響にも）悪かった記憶がある。

スカラ座とか有楽座は、大音量の低音で館内の壁なんかがビビッテいたもんです。

そういえば、パンテオンで70mmの映画を見に行ったとき、
6chステレオの音が館内のドアを通して聞こえてきたことがあったのを思い出したｗ
重低音だとよく響いたんだよね

パンテオンでは「地獄の7人」と「ハンニバル」しか観てない。
シネラマ、70mmで観た人が裏山しっす。
リバイバルでインディジョーンズシリーズやってたけど、あれは70mmだったのだろうか？

リバイバルは35mmプリントだね

>>606
そうでしたか。レスありがとう。

>>605
僕はパンテオンで見た７０ｍｍ映画（だったと記憶する）は
「風とライオン」「メンフィスベル」「プラトーン」「グーニーズ」
「サウンド･オブ･ミュージック」ぐらいだったかな？
東宝系に比べて松竹･東急系でロードショー見ることが少なかったし、
拡大公開の時は丸の内ピカデリー使うことが多かったから
あまり多くないや。

78年に新宿プラザで「未知との遭遇」観て以来、最後の70MM「クリフハンガー」まで内容に関係なく劇場に出かけたな。

>>609
そういえば一時期、新宿アカデミーへよく行ってたなあ
なぜなら70mmに対応してたから。
3本ばかし70mm作品を見ましたよ。

「ブラック・レイン」「アビス」「レッド・オクトーバーを追え！｣でした。

>>608
ちなみに私は
｢スーパーマン｣｢バットマン｣｢1941｣「グーニーズ」「プラトーン」「リーサル・ウェポン」を
パンテオンで観ました。全部70mmです。

昔は有楽座や丸の内ピカデリーで70ｍｍ映画見ようが、
テアトル東京でシネラマ見ようが、特別料金取られなかったのにね。
（テアトルは全席指定制とかで、若干高い印象があるけど）
今は、３ＤだとかＩＭＡＸだとか、エキストラ料金取られて･･･
そこまでして見たいとも思わないな。
昔の70ｍｍ映画見る時の方が、高揚感があった。

でも地獄の黙示録の特別料金にはなぜか燃えた

地獄の黙示録は、最初の1ヶ月は、日時指定だったよね。俺は、まだ指定席と自由席のチケット大事に取ってあります。

シネラマといえば、82年にＮHKホールで観た「ナポレオン」元祖と言えるかも。

>>613
有楽座の先行ロードショーですか？
確か2月からの公開で、一般公開が3月公開。
テアトル東京だけ、3月公開ながら全席指定だったでしょ。
（昔のシステムを復活させたような）
有楽座の自由席日時指定が、一般料金の自由席と同じでした。
マーロンブランドの横顔が印刷された、グリーンのチケットだった。
70mm上映版はクレジットがないので、入場すると
キャスト・スタッフの一覧表の紙が、各座席に置いてあった。

>>615
そうです、有楽座の1ヶ月先行ロードショーです。チケットは、日時と時間指定されたブランドと、マーチン・シーンが印刷された緑なりきチケットです。

>>615
そうそう、クレジットどころかメインタイトルも出なかった。
地獄の黙示録以降はいくつかあったけど、メインタイトルが出ないとなんか変な感じで
映画にのめり込めないんだよね。

>>617
最近だと、メインタイトルを映画の後半・・・エンドクレジットの前に出したりすることもあるよね
自分の例だと「バットマンビギンズ」とかがそうだった

最近の映画って、やたらとクレジット長いよね。
アメリカの労使関係上の問題らしいけど。
先日TVでアニメのピクサー社の取材で食堂の兄ちゃん、姉ちゃんまでクレジットに
「ケータリング」で載っていたのにはビックリ。
日本映画も最近は真似してるけど、
昔みたい「完」とか「終」の文字だけで、そこに緞帳が下りてきて
文字に重なる・・・みたいな終わり方も良かったけどね。

>>619
今も映画ファンをやっていれば、クレジットにケイタリングの名前が載っていても
いちいち「ビックリ」することはない。

それに、演劇、舞台のエンディングで「緞帳が下りて」くるのは何度も目にしているが
上映の終わりと共に緞帳が下りてくる映画館というものを私は知らない。

私が知らないだけで、仮にそういう映画館があったとしても、
そもそもスクリーンと緞帳には距離があるから
そこに映る文字はボケボケで大いに興ざめであろう。

エンディングで左右のカーテンが閉まる映画館は
昔は数多くあったが、>>619が言うようなエンドマークが
カーテンに映るのは最低だ
どうして>>619が「・・・みたいな終わり方も良かったけどね」と言えるのか
全く理解に苦しむ。

要するに、それはカーテンが閉まり始めるのが早すぎるのだ。
映画ファンなら劇場に物申すべきところであって
「良かったけどね」などと寝ぼけたことを言ってもらっては困る

エンドマークが出る前にカーテンが動き始めることによって
観客はエンディングを知らされてしまう・・・
そんながさつな映画館が昔は少なからずあったのは事実ではあるが。

昔も今も足繁く映画館に通う者として
見過ごすことが出来ないものを感じたので書かせて頂いた

うぜえ爺さんだw

オツムの弱いガキには難しすぎたかw

>>615
テアトル東京も有楽座の4週間と同じ定員制自由席＋指定席でした。
ただ、すでに一般公開が始まっていたので、共通の前売り券が使えて安かったです。
2月の有楽座は封切日前に買っても、学生でも子供でも、きっちり1.500円取られていました。

>>620
今みたいに、長々と文字が流れている時に緞帳が閉まるというのではないよ。
たとえば、「モスラ」とかで、最後にモスラが海のかなたに飛んでいく･･･。
そこに、大きく「終」の文字が出てきて、幕が閉まるわけ。
「終」の文字が出ている間に、緞帳がそこに被さってくる感じかな？
昭和40年代に映画を見ている人なら、なんとなくイメージで判ってもらえるだろうけど。
いまの映画館みたいに緞帳すらなくて、
フィルムの端がブスっと途切れるような終わり方の方が嫌い。
個人的な感想だけど。

この人>>624 まだ緞帳とか言ってるしw

2〜3号前のキネ旬の森卓也の連載のテーマが
今昔のクレジットの長さ、カーテンを閉めるのが早すぎる昔の映画館
について、だったな
そこで引き合いに出されているカーテンでラストがまともに見えなかった事例は
読んでいるだけで腹立たしかったよ

ところで、冒頭にタイトルが出ない映画はここ数年、やたらに多いが
あれ、何のためだろう？
そうする理由がわからない。

ラストのクレジットの最初に監督の名前が出るよりタイトルが出るほうが
カッコいいから？
「地獄の黙示録」７０ミリ版以前にはあったのだろうか？

速い導入部にするためOPタイトルをスキップする場合、
題名だけでも出そうとしてもクレジット表示の契約上、
それに付随して人や会社の名前も出さなきゃならなくなる。
なのでいっさい文字を出さないまま本編突入ということに。
もちろん、映画ごとに契約形態はちがうからすべて同じではないけど
ハリウッドの大作にはこの手の縛りがある。

>>626
なるほど。　すっきりしました

今日久し振りにミラノ座（１の方ね）に行ってきました。ほとんど平らに近いシネコンのスクリーン
と違う、この深い湾曲度は、もう日本でここだけかも。
映画（ツリー・オブ・ライフ）も、内容は好き嫌いあるだろうけど、一部のシーンは70ミリやIMAX
を使って撮影しながら、35ミリビスタにブローダウン（？）して上映するという贅沢な映画でした。
16ミリで撮影した「Super 8」の正反対ですね。
「ラスト・エンペラー」以降、ここで70ミリ映画は観ていないけれど、この立体感ある画面でまた
観てみたいです。
いつまでも潰されず健在でいて欲しいです。

ミラノ1は昨日駆け込みで「大鹿村騒動記」と「スーパー８」を見てきた。
今日から「大鹿村」はシネスクだからね。
同じ料金なら大きい方が良いし、あの寂れた歌舞伎町でも
久しぶりに混んでいた。

>>628
> 映画（ツリー・オブ・ライフ）も、内容は好き嫌いあるだろうけど、一部のシーンは70ミリやIMAX
> を使って撮影しながら、35ミリビスタにブローダウン（？）して上映するという贅沢な映画でした。

ＣＭとか予告編で、やたらと綺麗な映像だと思ったのはそのためだったのか・・・
ぜひ70ｍｍで見てみたいなぁ

そういえば、テレンス・マリック監督の作品は「シン・レッド・ライン」しか見てないけど、
あれも美しい映像で、いろんな意味で「プライベート・ライアン」と真逆の映画と思いました。

マリックの「天国の日々」はアメリカでは70MMの上映だったんだよね。

「天国の日々」ってリチャード･ギアの？
それならどうして日本でもっと大劇場で公開しなかったのかね。
僕が見たのはシネマスクエアとうきゅうの
黒板のような小さなスクリーンだった。

>>632
愛と青春の旅立ちでリチャードギアの人気が日本で高まったあとに公開されたんだよ
いくらスターの出演作とはいえ何年か前の、それも地味な作品を拡大公開はしないでょ

「天国の日々」70mm版はアメリカでも
たしか3~４都市の限定公開だったと思う
NYで70mm版を観ることができたが
この映画でオスカーを受賞した撮影監督のN・アルメンドロスが
35mm→70mmへのブローアップに細心の注意を払ったというだけあって
グレインは細かく発色が素晴らしく美しいプリントだった
イナゴ襲撃シーンでの6ch立体音響が凄い迫力で椅子が震えてた

何歳だよww

47

死ぬ程羨ましいですな。
「シン・レッド・ライン」公開の時、パリでも「天国の日々」70mm版を２週間くらいリバイバル上映しました。
割に近くにいたけど都合で行けませんでした。
今回はしょぼい武蔵野館ですが、とにかく観られるだけで幸せと思いますか。

あれは当初は、日本でも79年公開予定だったのよ。でも、マリックが70MMの上映を希望から配給元のＣＩＣと意見が対立してしまった。
その結果、1983年まで待たされる事になったのよ。

テレンス･マリックはどうも過大評価されているとしか思えない

・・・まあ、「シン・レッド・ライン」もそれほど面白くなかったしな・・・
戦争映画というには、内省的過ぎるし

>今日久し振りにミラノ座（１の方ね）に行ってきました。ほとんど平らに近いシネコンのスクリーン
>と違う、この深い湾曲度は、もう日本でここだけかも。

TOHOシネマズ梅田のSC1,2,3も元々古い大劇場なので結構湾曲してるよ。
SCの大きさはミラノ1にはかなわないけど。

> TOHOシネマズ梅田のSC1,2,3も元々古い大劇場なので結構湾曲してるよ。

うん、そこもよく行きます。
精々13〜4m程度だけど結構湾曲してますね。伊丹や西宮やパークスのような真っ平らと違って味がありますな。
ミラノは、さらにもう一歩、深くなっているのと、それに沿って湾曲したカーテンが（なぜか上下に）
開閉するのが好きです。

TOHOシネマズ海老名も湾曲しているよ。

ふん

海老名は座席が固い

>>642
上下に開閉するカーテンの方が風格がありますね。
昔の有楽座、丸の内ピカデリー、渋谷パンテオン、渋谷東急とか。

>>645
海老名の座席で気になるのは、
スクリーンに向かって右から左に番号をふってあること。
普通は左から右に行くほど、番号が増えるでしょ？

>>646

> 海老名の座席で気になるのは、
> スクリーンに向かって右から左に番号をふってあること。
> 普通は左から右に行くほど、番号が増えるでしょ？

えーと、どうでもいいよ、んなこと

俺もどうでもいいと思う
左から右に番号はふれだなんて神経質すぎる
そんなんじゃこのご時勢早死にするよ

そうじゃないの。実害があったから言ってるんだってば。
半年ほど前に、出入り口に近い通路側に座っていたら
本編始まって直後に入ってきた人が自分の席を指して
「この席なんだけど・・・」って言われた。
チケット確認してもらったら、その人の席は反対側の端の番号だった。
それで逆側の席ですよって言っても、理解してもらえず
「ここですよ。私は一番端を買ったんですから」って言い張るの。
しょうがないから、座席表を見せに入り口まで連れて行くことに。
結局は係員が誘導して、反対側の席まで案内されて、やっと納得したみたい。
おかげで、こっちは出だしを見損なってしまった。

>>648

今の学校は屁理屈のコネかたは教えて数の数え方は教えないのか。

>>649
だったら最初からそう書けば良かったのに。
それは災難だったね。

いま、調べてみたけど
右から左に座席番号をふっているのは海老名だけ見たいね。

>>646
懐かしいｗ
映画はほとんど渋谷パンテオン、渋谷東急で観てました。
真紅のドレープ（緞帳）とか贅沢でしたよね〜

>>653
パンテオンがなかなか復活しないのは東急レクの怠慢だよね。
歌舞伎町も東宝に先を越されるし。
松竹がMOVIXでなく新宿ピカデリーの名を残したように、
渋谷にシネコン作る時には１０９シネマズでなく、
パンテオンになる気はするんだけど･･･
いつになることやら。

東急文化会館1Fがパンテオンで5Fが東急で
屋上に五島プラネタリウムだったけね

地下にスーパーがあったな

>>655
東急レックスってマイナーな館もなかったっけ？
これまたマイナーな「メイデイ 40000フィート」を見た気がする。
Ｄジャンセン主演の航空パニックもの

>>657
あったな。銀座東急とかチェーンを組んでたねね。

東急レックスは元々東急ジャーナルという名でニュース映画専門館だった
叩き売りが名物だった日曜お昼放送の牧伸二司会の演芸番組もここで行われていた

>>654
パンテオンがなかなか復活しないのは、東急側が映画に意欲なくしつつあるのかな
昔は配給会社ごとにチェーンが決められてたけど、シネコンでそれがなくなったし

>>659
大正テレビ寄席か。あれ生だったんだよな。だから「あゆみの箱」コーナーで
ハプニング頻発で面白かった。

いや生じゃない。
平日の夜７時頃収録してた。たしか。

１F　パンテオン･･･70mm上映館。東急系の大作はここ。
（しばらくシネラマの看板が残っていたけどシネラマで見た経験なし）
５F　渋谷東急･･･70mm上映館。パンテオンに次ぐ2番手の作品を上映。
（隣は三省堂。映画見た帰りによく寄りました）
地下　東急レックス→渋谷東急３に改名。東急で一番興行成績が見込めない作品が多かった。
（地下は東急ストアのため、ポップコーンとか先に買って入った。
６F　東急名画座→渋谷東急２に改名。
（1本250〜300円の名画座で、後にロードショーになった。
渋谷に松竹の洋画劇場がなくて、ピカデリー系の作品を上映。
大作の場合はパンテオンと入れ替え上映もたびたび）

こんな感じでしょうか？

>>663
大体それであってる

>>662
スレチで済まん。�d！

>>663
84〜5年くらいに、山本薩夫 大特集を新春からぶっ放したことあったよなｗ。

あ、渋谷東急でね。

シネラマ70mm関係から若干それたので戻してみます。
パナビジョンの宮城島卓夫氏が４日に亡くなりました。
この人は、パナビジョン創設時からの主要メンバーで、スーパーパナビジョン、ウルトラパナビジョン
等のレンズ開発に関わってきたそうです。
「アラビアノロレンス」のオマー・シャリフが砂丘から現れる場面のレンズを開発したのもこの人だそうで。
日本では無名だけどハリウッドでは超有名人だったようです。
http://www.panavision.com/content/takuo-“tak”-miyagishima-remembered
http://www.in70mm.com/news/2011/miyagishima/index.htm
http://homepage.mac.com/antennantenna/blogwavestudio/LH20041031112657/LHA20041229142047/index.html

パンテオンではかなり観たな。
改装してシネラマ第一弾は確か｢カスター将軍｣じゃなかったかな。
D-150の第一弾｢天地創造｣も、その時は70mmとして上映。
シネラマで観たのは後｢ジャワの東｣天地をぶった切った｢風と共に去りぬ｣
ウルトラパナヴィジョンの｢ベン・ハー｣｢ローマ帝国の滅亡｣。

>>669

｢ベン・ハー｣は、オープニングでＭＧＭカメラ６５と出ますが、
ウルトラパナヴィジョンとは、何がどう違うのでしょうか？

>>669
> パンテオンではかなり観たな。
> 改装してシネラマ第一弾は

改装ってことは、最初の頃はシネラマ対応ではなかったのかな?

>>670
http://www.tok2.com/home/rionawide/p2770mm.html
これによるとカメラの違いのようだが

>>670
基本的に名前が違うだけ。
MGMの技術部が開発したシステムなので当初はMGMカメラ65と称した。
最初の作品は｢愛情の花咲く樹｣。
技術部は｢ベン・ハー｣の後にMGMから独立し、
パナヴィジョン社となりそれ以降はウルトラパナヴィジョンとなる。

>>671
普通のスクリーンをリボンスクリーンに改装してシネラマ対応劇場にしたのではないかな。
それ以前は行った事が無いので詳しくは判らない。
最初にパンテオンで観たのはToddAO70mm｢80日間世界一周｣。

帝劇も建て替える前はシネラマ専用劇場だったそうですね

初代は『東京節』の歌詞に出てくるやつ。
今のは３代目の劇場。
２代目を改造してシネラマ上映していた。

帝劇は年に3〜4回は行っているけど、
建て替え前の旧･帝劇に一度は行ってみたかったなー。
あの凝った内装を自分の目で見たかった。
旧･東劇も劇場でしたよね。
昔の日劇や浅草国際劇場は、ショーと映画の2本立てだったし、
いろいろと興行形態にバラエティさがあって良かったですね。

親父によるとむかしの東劇は相当いい劇場だったらしい。

バルコニー席もあって味わい深い劇場だったが、映画館に変わってからは、
舞台の奥にスクリーンがあるため、遠く高いという感じだった。
シネラマ劇場にするには狭すぎたため、通りの向かいに松竹セントラルを
造ったのだと思う。

東劇で70mm映画を上映すると
一階後部席では二階席の張り出しで
画面上部が隠れてしまった

>>679
渋谷パンテオンも確かそうなってたような気がする。

渋谷パンテオンは2階席がすごく高いところにあった記憶。
逆に言えば、わざわざ指定で料金高い席で後方から見下ろすような
2階席は魅力感じなかったな。
（一度も2階指定で見た経験がないので推測だけど）
2階席のひさしが邪魔で観づらかったのは
日比谷映画劇場ですね。いつも2階席の最前列で見ていた。

パンテオンは2階席が全て指定席だったから、そこはちょっと気にはなってたな。

「いつか、あそこで映画を見てやろう」と思って、某映画祭のときにようやく2階席で見ることができた。

681さんの通り、後方から見下ろす感じで少しがっかりしたけど、それよりも「やっとこの席で見られた」という
感動のほうが強かった。

ちなみにそのときの映画は「燃えよドラゴン　ディレクターズカット版」でした

日比谷映画劇場の二階席前列は
異様にスクリーンが近く観づらかった
但し二階最前列で前の手すりに腕を置いて頭を乗せられると
後方の席ではそのバカ頭で画面下部が隠れてしまい
殺意をおぼえた

閉館までに一度もパンテオンの2階席で見なかったなー。
有楽座、スカラ座、みゆき座、日比谷映画、丸の内ピカデリー、テアトル東京･･･
指定席のある劇場のほとんどが初回上映に限り全席自由席だったので
よく利用したけど、
どういうわけかパンテオンだけは初回も開放してくれなかったですね。

閉館最終日の70mmサウンド･オブ･ミュージックの上映時に、
全館を探検して、2階席も上がってみたけど、あまりにスクリーンが遠くて
70mmの大画面を堪能するには1階席だと思い、結局降りてきてしまった。

ファンタスティック映画祭のおかげで一番回数通った想い出の劇場の一つとなりました。

>>682
一緒にやったドキュメンタリー、ビスタサイズだったのにシネスコ用のレンズで上映して横に潰れちゃってたよね…。
上映始まってすぐ何人か指摘したけど直さなかった。
ロビーで係の人か誰かが「間違ってるって言うから焦ったよ。(リーの)奥さんも来てるのに」とか言ってて、
「いや、おかしいだろ」と思ってたら結局終了後にお詫びアナウンス流して終わっちゃったってお粗末。

>>686
そういえばそういうことあったねえw
たしかにおかしいとは思ったが、結局治らなかったな
貴重な映像ばかりだったはずだけど。

あの映像は確か最初に出た燃えドラのDVDに特典で入ってた気が…。

>>688
そういえば、たしか入ってたはずだな
確認してみる

BSで昼間シネラマ｢西部開拓史｣を放送してた。
つなぎ目が見事に消えて画面のバランスも整っていた。
DVDもそうなっているのかな？。

この作品は、元来70mmフィルムで撮影され、光学的に35mm×3本にプリントしたもの

35mm*3で撮影された劇映画ってどんなのがあるんですか

東急文化会館地下で「１９００年」観て
感動の余韻に浸りながらロビー出たら
出口、丁度スーパーのレジだったじゃんアソコ。
ガサツに石井光三社長が買い物してて現実に戻ったわい。

>>692
「ナポレオン」

>>691
そういう部分もあるが
3台撮影でなければありえない画面もある
その部分の歪みが以前のソフトでは解消されてなかった

>>691 大阪のOSシネラマ劇場で観た、パンフの記憶では三台のカメラで
撮影と書いてあった様な気がする。70mmフィルムで撮影した部分があるとは
気がつかなかった

映画秘宝の最新号で「組織（The Outfits）」っていう'70年代の映画の紹介やってて、
チラシも載せてあったんだけど、そこに「テアトル東京にて、シネラマ上映、6chステレオ」と
書かれてあったのには驚いた。
後でimdbで調べたら、35mmビスタサイズ、モノラル音声だったのに・・・。

｢ゴッドファーザー｣｢ジャッカルの日｣も
テアトル東京でシネラマ上映した
ついでに調べてごらん

ムリクリ70mmプリントにブローアップしてたからね
だからトリミングが無茶苦茶
水野晴男が苦言を呈してたね

ブローアップとトリミングもそうだけど、音響が気になる。
どうやったらモノラルのをステレオにできるのかと。

入れ替え制でなかったむかしは劇場内の端の通路や後ろに人が立ち見でみていたよね
出入り口もいくつもあったから次に席を立つんじゃないかと思う人にねらいを定めて
席が空くのを待ったりねｗねらいがはずれてガッカリすることも度々
それから大好きな映画はほとんど一日中何度も観たこともあったｗ

>>700
黒澤の劇場リバイヴァルも（七人の侍とか）、「４ｃｈ超ステレオ音響」とか銘打ってたじゃん。
高域〜低域を帯域別に分解して位相いじって作るんじゃねえの？詳しいこと知らんけど。

黒澤はオーディオマニアで、かなり昔から映画をステレオ音響で作っていたそうだ。
シネマスコープは、シネラマに対抗して開発されたので4chのサウンドトラックがある。

>シネマスコープは、シネラマに対抗して開発された

？？？？？

黒澤作品に関してはこう書いてある。
http://toho-kurosawa.net/colum_onkyo.html

アメリカ映画はワイドスクリーン時代に入ってから、
セリフは同録でモノラルであっても、
音楽はスタジオ録音なのでステレオ録音される場合が多い。
だからサントラ盤はほとんどステレオ。

七人の侍はSONYの井深がテレコを持ち込んで奇跡的に鮮明な録音がなされたから、
CDもモノラルながら極めて高品位。英DECCAの音みたいだよ。

「赤ひげ」はリバイバルの時、かろうじて残っていた
磁気４チャンネルの劇場で見た際、冒頭のクレジットバックの
音響効果にほとほと感心した。

そのしばらく後、通常の映画館で見たとき、
上映が始まってすぐに、音響トラブルで正常に音が出てないんじゃないかと思った。
それほどまでに音響に違いがあった

ああいう旧作のマルチ録音てニュープリント作るときなりソフト化するときなりに
ドルビーデジタルで復元したりはしないんですかねえ

ファンタジアも7chかなんかだったらしいけど

>>708
>>705のリンク先にも書いてあるけど、東宝の黒澤作品は可能な限り再現されてるみたいだね。
「パースペクティブ・ステレオフォニック・サウンド」なんか、現存していなかったデコーダーのまで復元したとか。
洋画でも、4.0chサラウンド収録のソフトとかあるけど、ああいうのは当時の音響の再現なんじゃないの？

元パンテオンの跡に、ヒカリエが建って、複雑だ…

30年前の10月31日テアトル東京が閉館した日だ。まだ17歳なのに年齢隠してサヨナラオールナイト観に行きました。

左隣の「けいさつPRセンター」は健在だな（名称は「警察博物館」）。

テアトル東京っていまのテアトル銀座があるとこにあったんですか

>>713
そうです。
今ではほとんど見られなくなった独立した建物の映画館でした。

詳しくは「テアトル東京　映画館　シネラマ」でググってみればいい。

いまのテアトル銀座というか、ホテル西洋銀座ですね。
セゾン系のホテルに、セゾン劇場と銀座テアトル西友が入っていたけど、
西洋が経営不振になったものだから、今はテアトルの経営に戻ってますが。
それで、銀座セゾン劇場→ル･テアトル銀座
銀座テアトル西友→銀座テアトルシネマに改名された。
テアトルは演劇の経営ノウハウがないのでＰａｒｃｏに委託されていて
正式名称はル･テアトル銀座ｂｙ　Ｐａｒｃｏですが。

>>712
スレチだが、あそこの警官殉職コーナーは重いぞ・・・

スレチだが、そこには冤罪コーナーはないんすか？

けんさつPRセンターにあるかも

７０mmフィルムを映写機に装填して
映写する動画がありました。

大分前からあったね

>>719

この動画の７０mmフィルムのサウンドトラックに磁性体が塗ってない。
DTSと連動してるのかな？

そういえば、７０mmのデジタル音響って、DTSだけなの？

CDS (digital 70 mm prints)

ディック・レイシーで採用されてたらしい
http://www.imdb.com/title/tt0099422/

おっと失礼．．．

×ディック・レイシー
○ディック・トレイシー

ageときます。

ディック・トレイシーって、
東京では、テアトル東京でやったのですか？

>>726
やっていません。
その頃は、テアトル東京は無かった。
東京はでは僕は70MMで渋谷パンテオンで観ました。

「ディック・トレイシー」は、関西ではシネラマＯＳでやったよ。
パンテオンは、松竹-東急系ではないのですか？

確かその頃って、渋谷東宝・・・いまのTOHOシネマズ渋谷だけれど、
建物そのものを解体してて、他の劇場で東宝系やってたはず。

ちなみに今の建物は’91年に開業してる

>>719
フィルムってこんなにあちこち捩じられて装填されるとはびっくりした

>>728
僕は東京ファンタスティック映画際の上映でパンテオンで観ました。

正直俺には７０mm上映も３５mmスコープ上映も違いがわからん
俺「やっぱ７０ｍｍはスゲェーな！」
友人「これ３５ｍｍだよ。」
俺「・・・。」

>>732
70ｍｍ上映された新作は1993年の「クリフハンガー」が最後だよ。
それだって３５ｍｍフィルムをブローアップさせた物だけどもね。

く、栗ご飯がーっ！

無知な俺に教えて　ググってもわからなかった
３５mmで撮影されて３５mmスコープで上映されるよう製作された映画を
ブローアップして７０mmで上映されたときの画角(画面比率？)ってどんな感じなの？
３５mmスコープ上映って、画面比率が１：２．３５でしょ
７０mm上映って、画面比率が１：２．２かな？
３５mmで撮影されたシネスコ映画を７０mmで上映するときって、左右の映像をカットして７０mm比率に合わせるの？
それとも７０mmをフルに使わず(上下を使わず)に比率を１：２．３５に合わせて上映するの？

ビスタサイズのブローアップ７０ミリも珍しくないんだけどな

>>735
因にスターウォーズ('77)はサイドカットだった
70mm版では画面の端っこにいたストームトルーパーが
拡大公開の35mm版だといなかったりしてたよ

ごめん　35mmと70mmが逆だった
70mm版がサイドカットだったってことです

>>735
左右をカットしてブローアップする

>>736 >>737 >>739
ありがとう 勉強になりました

実際のところ、今　話題にするとすれば
IMAX版と通常版の画面のトリミングだよね

ま、それをこのスレで言っちゃ見も蓋もないけど

私は「ベンハー」も「2001」も本物の湾曲シネラマスクリーンで見た世代だけどね

>>741
羨ましいなぁ・・・
あと２０年早く生まれていたら・・・

それは70mmでもシネマスコープのアスペクト比ってことですかね

>>742　741ではないけど、私はこれがシネラマだをOS劇場で見てます

厨房の頃、映画マニアの友達と同じ観るなら70mm てんで都心まで行ったけど、シネコンに慣れた今から考えると交通費と電車片道2時間かけて、昔の硬い座席の映画館で2時間とか良く観ていられたと思うよ。
まあ、いい思い出だけどね。

でも、いまのスクリーンと当時の70mm劇場のスクリーンと
サイズでどのぐらいの違いがあるかわからないけど、
わくわく感は全然違ったよ。
たとえば、いまは海老名１をよく利用するけど、
日比谷有楽座の方がずっと印象に残っている。
場内が暗くなって幕が上がっていくときから気分は高まり、
予告が終わって、本編上映となると
スクリーンがグーンと広がって…

有楽座はＣＭ予告と本編が連続しているので、これから始まるというワクワク感は薄かった。
テア東や丸ピカは本編前に一度映写を止めて場内アナウンスを入れていたが。
有楽座で最低だったのは「ゴッドファーザーPARTII」の時で、水前寺清子の「カップしるこ」のＣＭ
からいきなり本編になった。殺意を覚えた。
テア東で観れば良かったと後悔した。

それはそうと、ここ何年かの本編直前の「映画泥棒」、腹立ちません？

大阪os劇場最後の日、始発で並んで手拭い貰って『ﾍﾞﾝﾊ-』初回から最終回まで続けて観て、上映終了後スタッフの人達と御神酒を頂いて、次の日、就職の為東京に発った。
数年後、大阪に立ち寄ったついでに劇場のあった場所に行ってみたら、アムラックスになってた。
分かってた事だけど切なくなったな。

>>747
パンテオンもCM、予告から即本編に入ってたね。
そちらの方が大半なんだろうけど。

丸の内ピカデリーもCMの後に、いったん幕が閉まって
それから改めて緞帳が開く感じだったな。
とくに「ザッツ・エンタテインメント」の時は
序曲が流れて、それからしずしずと幕が上がっていくのは良かった。

いまじゃ、どこのシネコンも
ずっとスクリーンがむき出しだものね。

確かに、スクリーンが剥き出しだと味気ないですよね・・・

そういえば以前、シネコンではなく、歌舞伎町にあった普通の映画館で
「タイタニック」を見たんですが、改装したときに緞帳を取り払ってしまったところで、
スクリーンがむき出しの状態だから、あのラストからの余韻がなんかすっかり台無しになってしまった・・・。

日劇もそうだけど、改装の際に緞帳を外しちゃうところ多いよね。
幕の上げ下げってコストかかるの？
わざわざお金かけて作った施設を辞めなくてもいいのに。

>>752
日々の稼動では電気代くらいだから微々たるものだけど、
装置を維持するためのメンテナンス費用とか、そっちが面倒なのかも。

一時期、緞帳カーテン不要論的な時期もあったけど、
常にスクリーンがむき出しというのも、味気ないものですね。

今の丸の内ピカデリーも、改装後にスクリーンむき出しだよね。
昔は合理性を追求した東宝に対して、
松竹は凝った劇場作ってたのに・・・
東郷青児の絵画とかをロビーに飾ったりして。

今も緞帳使っている映画館はどのくらいある？
新宿ミラノ１．２（ミラノ３はなくなった気がする）、
シネマスクエアとうきゅう、上野東急１・２、
銀座テアトルシネマ

緞帳にこだわりのあった、丸の内ルーブル、有楽座はどうなった？

「有楽座」って、今のニュー東宝の？
あれは「シネマ１」の頃よりスクリーンは退化しているね。

退化しちゃったの？
リニューアルオープンの時に、
劇場見たさに、それほど興味のなかった「コナン」を見に行った。
スクリーンの緞帳だけでなく、左右の壁も真紅のビロードの
ドレープをあしらって、ヨーロピアン調の大人の劇場という
触れ込みだったようだけど。

シネラマ生誕50周年記念、シネラマカメラ復活

保守。
> 757
以前は一応スクリーンが湾曲していました。サイズも今より若干大きかったかも。
ただ、縦長のこの部屋では、うんと前方に座った時以外では、いつもちっぽけなスクリーンと感じられました。

ニュー東宝の時より、いまの有楽座になってからの方が
スクリーンは大きく感じるけど。

そうそう、70mmでも何でもないけど
上野東急がいよいよ今月いっぱいで閉館。
緞帳を見に行こうかな。

上野でエロ映画見たらやけに混んでて疑問だったんだけど、
あとで聞いたらハッテン場だったっていう…

>>758

シネラマ復活50周年て、何かイベントするのですか？

テアトル東京の映像が楽しめますよ。

>>763
今観てきた(´；ω；｀)ﾌﾞﾜｯ
みなさんありがとう…

「これがシネラマだ！」「大西洋二万哩」北米盤ＢＤが、「西部開拓史」ＢＤと同じくSmileBox仕様で今秋発売予定

>>758
途中まで観たけど、なんか地味な画だなー